（ようこそ これまでで最も怖いシーン 、ホラーで最もドキドキする瞬間に捧げられたコラム。 このエディションでは： イット・フォローズ 広角と方向感覚を失った設定を使用して、何年にもわたって1対2のパンチの恐怖を与える前に落ち着きを取り戻します。）
作家/監督のデビッド・ロバート・ミッチェルは、身も凍るような雰囲気を作る方法を知っています。ストーリーテリングへのミニマリストアプローチで、 イット・フォローズ 説得力のあるホラー映画として、ミッチェルがワイドショットを使用し、独特の視覚スタイルとプロダクションデザインを使用したことが多くの理由です。物語がいつどこで行われるかを視聴者が配置できないため、季節や時間の微妙な変化が無意識のうちに不安定になります。主人公は、あるシーンでは水着を着て、次のシーンでは肌寒い秋のコートを着ます。このセットは、さまざまな時代の装飾でさらに混乱します。型にはまらない、作り上げられたテクノロジーが、50年代のSF機能を再生するレトロなテレビと衝突します。ミッチェルは意図的にコントラストを作成して、彼の機能に時代を超越した品質を与えています。これらすべてが、広く開かれた空間のどこからでも発生する可能性のある慎重に振り付けられた恐怖と組み合わさって、広場恐怖症の恐怖を引き起こします。
それは、映画の最大の恐怖、観客が息を呑むのに1秒もかからずに1つではなく2つの強力な恐怖をもたらす恐ろしいシーンのムードを設定するために機能します。さらに印象的なのは、ミッチェルが視覚的な複雑さを重ねて、繰り返し視聴すると複数の読み取りを提供する方法です。
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セットアップ
マイカ・モンローは、ジェイ・ハイトとして主演します。ジェイ・ハイトは、彼女の新しいボーイフレンドのヒュー（ジェイク・ウィアリー）との奇妙な性的出会いのおかげで人生が混乱しているのんきなティーンです。一緒に寝ると、ヒューはジェイを無力化し、彼女を廃墟の地に連れて行き、彼がちょうど彼女に負わせた致命的な呪いのルールを説明します。彼女は死に目を光らせておく運命にあります。死は、別の性的パートナーに渡さない限り、友人や見知らぬ人の形で常に彼女のためにやって来ます。彼女が神経衰弱に苦しんでいることを心配して、ジェイの妹ケリー（リリ・セプ）、友人のヤラ（オリビア・ルッカルディ）とポール（キーア・ギルクリスト）、そして隣人のグレッグ（ダニエル・ゾヴァット）が彼女の周りに集まります。
これまでの話
死の呪いのルールを説明している間、ヒューは、ゆっくりではあるが着実なクリップで、遠くに近づいている裸の女性を指摘します。それから彼は彼らをその地域から追い出し、逃げる前に彼女の家の前で揺れ、露出したジェイを降ろした。警察は裸の女性やヒューの痕跡を見つけることができません。彼らはそれが偽の身元であったことを発見したからです。外傷性の出来事の余波で、ジェイは正常を再開しようとし、クラスに出席します。彼女は教室の窓の外を見つめながら、病院のガウンを着た年配の女性を、周りの人には見えないように、敷地を横切ってスパイします。
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非常に不安なジェイの友達は、彼女の会社を維持するために夜を過ごすことに同意します。眠れないジェイは、ポールと一緒にテレビを見るために階下に向かいます。彼らの静かな会話はガラスを割る音によって中断されます。ポールは台所の窓が壊れたと報告し、2階に向かってジェイの妹を起こします。
シーン
一人で、ジェイは慎重に台所に行き、自分自身の被害を確認します。音楽は脈打つビートでクレッシェンドし、恐怖が近くに迫っていることを示しています。ジェイがキッチンに入ると、カメラの速度が低下し、ドラムのビートを除いてすべての音楽がフェードします。彼女は向きを変え、彼女の年齢の乱れた女性に直面し、彼女の服は破れ、歯が欠けています。彼女が排尿するとき、女性はより近くに縁を切ります。叫びながら、ジェイは二階に向かって手を振って、自分の部屋に閉じ込めます。ポールとケリーが到着し、家には誰もいないと主張して混乱しました。ドアがノックされると、彼らはジェイの神経を落ち着かせようとします。それはヤラで、半分眠っていて、騒ぎに当惑しています。安堵の瞬間は、ヤラのすぐ後ろの暗い部屋からの音楽の刺し傷と背の高い男の驚くべき姿によって中断されます。ジェイはひどい恐怖で去ります。
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この時点まで、エンティティは安全な距離からのみ出現していました。遠く離れた場所からでも、広角は恐怖を構築する露出した脆弱性を引き出します。このシーンは、その名を冠した「それ」がジェイの家と個人の空間に侵入するのは初めてのことです。住居侵入の概念は、セキュリティと快適さを提供することを目的とした1つの場所を削除するため、本質的に石化していますが、性的暴行の犠牲者を選択する形式のおかげで、エンティティの外観はその自然な恐怖を高めます。ジェイはまだ彼女自身の暴行から動揺しています。彼女の刺激的な合意の経験は、彼女が服を着ることさえできる前に、ヒューのクロロホルム化と彼女の結合によって野蛮に取り消されました。彼が不注意に彼女を路上に捨てる方法は、攻撃の比喩をさらに進めるだけです。実体は彼女を主張するために彼女の家に入るだけでなく、彼女のトラウマも悪用しました。
ミッチェルが不吉な音楽の刺し傷の間にグースバンプを誘発し、意図された犠牲者への焦点を遅くするために、ミッチェルが従来の戦術を採用しているので、この恐怖を非常に強力にするのは乱れた女性の視覚です。ジェイに向かって縁取られた実体の画像は痕跡を残しますが、ミッチェルはヒロインに多くの恩赦を与えません。
ジェイは彼女の部屋にうずくまり、彼女の愛する人たちは彼女自身または彼女の見えない敵から彼女を守るために到着します。それは、そうでなければ視聴者が彼らの速い脈拍を落ち着かせる瞬間を許すであろう正確なタイプのシーンです。代わりに、ミッチェルはそれを使用して別の予期しない恐怖に忍び込みます。ヤラはジェイの寝室の戸口にリラックスして眠りに立ち、騒ぎについて尋ねます。ポールとケリーはすぐにガードを外し、不吉なスコアは一瞬止まります。ヤラの後ろの暗闇から、ほとんど不自然に背の高い人物が現れると、それは再び始まります。その外観の突然の変化は、前回の遭遇からわずか2分後に計時する、別の強力な恐怖をもたらします。
それがジェイの家のまったく異なる、ありそうもない場所から来ているということは、死はいつでもどこからでも来ることができるという明確なメッセージを送ります。しかし、ジェイは映画の残りの部分を、実体を追い越して裏切ることを試みて費やしています。 イット・フォローズ 、そしてこの重要な二重の恐怖のシーンは、私たちのつかの間の死の内臓のリマインダーのように、他にどれだけ私たちの肌の下に入ることがないかを示しています。
