エドワードシザーハンズ ゴシックのおとぎ話以上のものです。それは郊外の風刺以上のものです。これは、体系的な社会的および経済的変化についての複雑な映画です。作家のキャロライン・トンプソン、監督のティム・バートン、衣装デザイナーのコリーン・アトウッド、プロダクションデザイナーのボー・ウェルチは、雪を使って、クラシズム、多様性、郊外の虚栄心（戦後の郊外からレーガン時代の郊外の復活まで）のタイムリーなテーマを伝えています。デップ）独特で不変の衣装、郊外の環境、そしてステルスに象徴的な邸宅。の物語 エドワードシザーハンズ カリフォルニア州バーバンクでのバートンの厄介な郊外の子育て中に考案されました。それは、バートンの孤立感、友情を維持できず、仲間と効果的にコミュニケーションできないことを表す、シザーハンズのキャラクターの初期の反復のバートンの10代の単一の絵にまでさかのぼることができます。
ヘレナバッシルモロゾウによるバートンの伝記では、 ティム・バートン：モンスターと群衆：ユング後の展望 、彼は説明しました。「私は本当に人と一緒に落ちたことはありませんでしたが、友達を本当に保持していませんでした。どういうわけか私を放っておいて欲しいという衝動に駆られたような気がしますが、その理由は正確にはわかりません。まるで私が「私に性交を放っておいて」と言ったある種のオーラをしみ出させているかのようでした。人工の、しゃれを意図した、現在の標準とは異なると考えられるものに対する偏見。
この投稿には ネタバレ にとって エドワードシザーハンズ 。
文化的影響の象徴としての降雪
の終わりに エドワードシザーハンズ 、年老いたキムの孫娘がキム（ウィノナライダー）に、エドワードがまだ老朽化した床板をゴシック様式の邸宅の高いところまで歩いていることを確信していると尋ねると、キムは次のように説明します。そしてその後、それはしました。彼がまだそこにいなかったら、今は雪が降っていないと思います。時々あなたはまだ私がその中で踊っているのを捕まえることができます。」
キム、バートン、トンプソンは、エドワードを、近所の手に負えない、パステル調の、日当たりの良い郊外の泡に無関心な雰囲気で雪の贈り物をもたらす部外者として描写することで、多様性の包含の長期的な影響を強調しています。エドワードは障害者と見なされる可能性があります。彼は手の代わりにはさみを持っています。それは彼が特に自己意識していることです。多くの人が彼の外見は危険だと考えています-明白な前述の理由で探しています。しかし、それが彼を一時的に退屈な住民に興奮を求めてアピールさせている理由でもあります。
彼のはさみは、最初は、住民の日常の頭を悩ませるルーチンへの「さわやかな」新しいミックスとしてほぼ普遍的な魅力を持っていましたが、最終的には人間や優秀な芸術家の手や道具ではなく、武器として敬遠されるようになりました。それでも、これらの居住者がエドワードを追い払った後、意識的に再びエドワードについて考えるかどうかにかかわらず、彼らの生活は無意識のうちに変化し、人生に対する彼らの無知な見方はこれまでになく広がりました。悟りを開いた。
近所は最終的にエドワードを拒否し、彼を孤立した暗く対照的な邸宅に追放しましたが、彼の庭の彫刻と風変わりなヘアカットはもはや近所の視覚的なマーカーではなく、彼を反映して、彼は彼をオンにした住民に喜びをもたらし続けています長期停滞している居住者に対する短期的で前向きな変化、彼の遺産は生き続けています。降雪は、コミュニティとそれが表すコミュニティの変化する社会構造に対するエドワードの無意識の長期的な影響を一貫して思い出させます。
マンション＆近所
エドワードと発明家の（ヴィンセントプライス）邸宅は、色がなく、老朽化しており、そびえ立つ丘の頂上にあり、郊外を表すカラフルな均一性の視覚的および主題的なアンチテーゼです。映画史上最も記憶に残る邸宅の1つを作成したこと、そして間違いなく、その下に奇妙でありながら馴染みのある近所がある郊外の単調さを最も独創的な映画のように表現したことに対して、BoWelch氏の功績が認められます。ウェルチは言った LAタイムズ 彼らが撮影したフロリダの区画に描かれた「古いサーカスの色」 エドワードシザーハンズ 、映画が風刺することを目的としている中流階級の近所の「色あせた楽観主義」を表しています。
邸宅は、自由奔放なライフスタイルの終わりを象徴する瀕死の構造です。発明者の死は、サプライチェーン管理と労働者の均質性の新時代の始まりとともに、個人の自律性と創造性の崩壊を固めます。エドワードは、北極星としての発明者がいなければ、この一生を屋根裏部屋で過ごし、腐敗した屋根の割れ目から見下ろした後、無意識のうちに現代社会に投げ込まれました。 「現代」という言葉は、現代の設定を意味します。しかしながら、 エドワードシザーハンズ は、2つの簡潔な期間の融合です。元の郊外ブームと約30年後のその活性化です。
設定のあいまいさ
特定の製品、エイボン（ペグは1950年代から1960年代に普及した販売員）、均一な平屋建てのレビットタウン風の住宅開発、隣人のマッチングを通して、1950年代の戦後の郊外のアメリカ社会のヒントを見ることができます古いステーションワゴンと、バートンのトレードマークであるバーズアイショットが同時にドライブウェイから引き出され、郊外社会が生み出した集団的自動化を表しています。
しかし、ジムの1970年代のVW、父親のハイテクエンターテインメントルームとアラームシステム、エドワードの1980年代のバージニアハット、ホワイトアメリカンのジェントリフィケーションの進化など、現代のテクノロジーと服装を通して、バートンのユニークな世界の現在を見ることができます。ストリップモールと大量消費（レーガノミクスを象徴する）、拡大する1980年代の郊外の復活の不快な建築美学、そしてこの近所の住民の陰気な騒々しい性質は、郊外のバブルに何十年も住んでいた後に現れる彼らのささいな不安を覆い隠します。資本主義の最も魅力的でない影響は、郊外の衰退を引き起こしました。住民たちは、彼ら自身の平凡な生活から必死に逃げようとしている、風変わりなエドワードへのつかの間の全会一致の執着を伝えます。
バートンとトンプソンは、この無料の期間の並置を利用しています。エドワードとその近隣（およびそれらが代表するより大きなコミュニティ）の平行した対立する性質は、階級主義と制度的分離の社会政治的問題を浮き彫りにする超現実的な郊外のファンタジーを生み出します。コミュニティのメンバーを、道徳的に堕落したブルジョアジーであり、自分以外のことや自分の問題を気にせずに過剰に生活していると考えてください。さらに、すべてがこの資本主義の荒れ地での競争になりました。隣人は、ブロック上で最新かつ最高の物的所有物を持っている人を求めて競争します。
逆に、エドワードは、近所の行き過ぎやそれに伴う悪影響にさらされていない、無実の子供のような人物を代表するだけでなく、ある意味ではプロレタリアートを代表しています。彼は本質的に社会で忘れられているので、彼は多くの点で、lumpenproletariat、または下層階級と見なされます。
アトウッドの消えない目
エドワードは、手のための「武器」、驚くほど薄い肌、不調和に暗い、手に負えない髪を持っていますが、このメアリーシェリーのアップデートでは本当のモンスターではありません。彼のかつての歓迎の近所の住民はそうです。オスカーを4回受賞し、頻繁にバートンの協力者を務めるコリーンアトウッドは、バートンのオリジナルの子供時代のスケッチを取り上げ、その視覚的な繁栄について説明し、バニラの住人の間で親指のように突き出る、スチームパンクにインスパイアされたエドワードの衣装を作り上げました。近所の誰もが見た目を掘るわけではありません。
ある居住者であるエスメラルダ（オーランジョーンズ）は、エドワードを悪魔の産卵と呼んでおり、彼と交際することを敢えてしている人に憎むべき冒涜を鈍らせています。同様に、他のより原始的で欠陥のある男らしさ関連の理由で、ジム（アンソニーマイケルホール）はエドワードを軽蔑します。その間、住民は現在のレーガンブームの物質的な過剰に没頭し、隔離された郊外の妄想に隠れて、「他者」であるエドワードに対する彼らの「潜在意識」の偏見がどれほど明白であるかさえ理解していません。エスメラルダとジムのそれに会うために成長し、最終的に彼を極端な「ピッチとトーチ」のような方法で追い出します。
郊外の風刺以上のもの
1980年代以降、アメリカの郊外はますます多様化し、「その他」を代表する入居者が増え、少数民族のより多くの人口が都市の郊外にある非常に均一な住宅コミュニティに移動し始めました。真のジェントリフィケーション。それでも、今日、郊外の近隣地域は主に白のままであり、私たちは社会として進むには長い道のりがあります。特定の種類の人々に属する地域がないことを完全に受け入れるまでは、真に共存することはできないでしょう。ただし、少なくとも郊外の風刺サブジャンルはすぐに衰退することはありません。ペグのように、発育不全の進歩の中で明るい面を見つけようとしても害はないと思います。バートンの郊外と資本主義に対するジャブに対する実質的な批判は、所得の不平等、制度的分離のより複雑な問題を語り、教育、警察、大企業改革についてのより深い会話を引き起こします。エドワードが同化しようとするときに直面する偏見や身体的および社会的ハードルの影響について考える必要があります。
