アメリカで黒人であることは、常に2つの世界に同時に住むことによって定義される、シュールな経験でした。黒人のアメリカ人は何十年もの間この闘争を共有しようとしてきましたが、それは白人にとって理解するのが難しいことです。 1963年に、シャーリーJ.スコットという若い新聞記者が黒人アメリカ人としての彼女の経験について書いています。
「大人のニグロとして、あなたは2つの世界に住んでいます。あなたが生計を立てる白い世界、あなたが友達を作る黒い世界です。」 彼女は書いた 。
奴隷貿易によって根が切られ、白人の過半数によって文化が敬遠されたため、黒人のアメリカ人は、明確なアイデンティティと2つの世界を橋渡しする方法を求めて長い間奮闘してきました。 黒人の経験を伝えるために、映画製作者は魔法のリアリズムアプローチに目を向けています：アフロシュルレアリスム。そして、あなたが見たなら お邪魔して申し訳ありません 、2018年の最高の映画の1つで、あなたはそれが何であるかについての考えを持っています。そして、あなたがのキャリアをフォローしているなら ラキース・スタンフィールド 、あなたは確かにそれに精通しています。
アフロシュルレアリスム：不条理の定義を見つける
アフロシュルレアリスムは新しいものではありませんが、大規模な復活が見られます。この用語は、ヘンリー・ドゥーマスの1974年の本のプロローグで、著者のアミリ・バラカによって1974年に造られました。 骨の箱舟と他の物語 。著者D.Scot Millerは、2008年にアフロシュールのマニフェストを執筆し、運動の10の原則を定義しました。マニフェストはトニモリソンの1987年の小説を参照しています 愛されし者 ラルフエリソンの1952年の小説 透明人間 偉大なアフロシュルレアリスムの作品の2つとして、それは感情、流動性、そして破壊としての過剰を擁護します。
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アフロシュルレアリスムは「プリンスのように曖昧で、ファノンのように黒く、リードのように文学的で、アンドレレオンタリーのようにダンディである」とミラーは言います。 「アフロシュルレアリスムは、「ポストレイシャル」世界の不条理の定義を求めています。」
Lakeith Stanfield：Prince of thePhantasmagoricに入る
のブレイクアウトスターであるLakeithStanfieldよりもアフロシュルレアリスムの説明にぴったりの人 アトランタ 、 出て行け 、および お邪魔して申し訳ありません ？彼は謎めいた熊手で、私たちよりも少し魔法のような別の世界とつながっているようです。彼はミラーのマニフェストから直接生まれているように見えます。「アフロシュールリアルは、この目に見える世界の向こうに、マニフェストを目指して努力している目に見えない世界があることを前提としています。それを明らかにするのが私たちの仕事です。」
パワーレンジャーとティーンエイジミュータントニンジャタートル
スタンフィールドは、彼に割り当てられた奇妙なキャラクターを描くのに非常に適しています。彼は現実とファンタジーの間の障壁をまたいで、同時に両方の世界にいるようです。彼のパフォーマンスは楽なものとして出くわし、スタンフィールドは完全に彼の役割に姿を消しました。
「彼は行動していないと思います。演技はふりをしている」 ドナルドグローブは言った r、の作成者 アトランタ 。 「そして、キースはあまりふりをしていないようです。」
'取り出す！'
スタンフィールドの誠実さは彼に否定できない磁力を与え、彼が存在する不条理な世界を売ります。ジョーダンピールのホラー映画で 出て行け 、彼は映画のオープニングシーケンスでジャズミュージシャンのアンドレとして観客の共感を獲得しています。彼はパーティーを探して高級な郊外の近所を歩いていて、奇妙な車が続いています。彼は私たちの多くがそうするかもしれない方法で彼自身に話します、そして彼の恐れと暗いユーモアは本物であると感じます。 '私じゃない。今夜ではありません」と彼はヘッドライトから離れて歩いているときに自分自身を安心させます。
アンドレは何を恐れていますか？彼は、白い郊外の典型的なように見える近所に住む一人の黒人男性です。彼は場違いで、車の中にいる人が彼に危害を加えることを意味する場合、彼には味方がいないかもしれないことを知っています。黒人としての彼の経験の一部は、白いコミュニティでの孤立であり、それは彼の次の映画への出演と見事に並置されています。
次回アンドレを見ると、彼のシックなブルックリンスタイルが黄褐色のスーツと麦わら帽子に置き換えられました。彼の奇妙な衣装にもかかわらず、クリス、 出て行け の主人公は、彼を金持ちの白人でいっぱいのパーティーで唯一の他の黒人男性と見なしています。彼は別の色の人に会うことにとても興奮しているので、アンドレの服装を無視して友情を探します。代わりに、アンドレは堅く、正式な方法で応答します。彼の方言は明らかに白人になり、彼の演説では一種のニュースレポーターのリズムになっています。クリスは、パーティーの奇妙さを理解し、彼の孤立を和らげることができる誰かを見つけたと信じていました。
代わりに、彼はアンドレのスーツを着ている他の誰かを見つけました、 ボディスナッチャー -スタイル。スタンフィールドのこわばりと彼自身の体の明らかな不快感は、パフォーマンスで残酷に明らかです。本物のアンドレはほんの一瞬コントロールを取り戻し、彼は痛みを伴う警告を叫びます：「出て行け！」
ダリウス： アトランタ のフリークビルへの玄関口
一方 出て行け 主流のホラーと人気のブラックシネマにとっての分水嶺の瞬間でした、それはダリウスとしてのスタンフィールドの役割です アトランタ それは彼をアフロシュルレアリスムにしっかりと置きました。
グリンチの主題歌を歌う人
グローバーはかつて呼ばれました アトランタ 「」 ツイン・ピークス 黒人のために」、そして説明は適切です。の中心に アトランタ の奇妙さはダリウスです。彼のショーでの最初の登場には、クッキーを提供する前に主人公のアーン（グローバー）に銃を向けることが含まれています。ダリウスはショーの奇妙な心であり、「フロリダマン」の神話について語り、ネズミを電話として使用することについて詩的に語っています。スタンフィールド自身 ダリウスと呼ばれる 「のすべての幻想的な要素 アトランタ 1人に凝縮された—このフリークビルへの玄関口。」
ダリウスはフリークビルへの玄関口かもしれませんが、彼の信憑性により、視聴者はそれが提示する奇妙なアイデアに対してよりオープンになります。ホラーと悪い父親への第2シーズンの頌歌、「テディパーキンス」で、ダリウスはついに奇妙なことに踏み込みました。ダリウスはエピソードの完璧な主人公です。彼の変わった世界観は、他の人がすぐに逃げ出したであろう状況に彼を保つからです。ショーの他の主人公は、数分以内にミッションを放棄しました（風変わりな億万長者からピアノを手に入れようとしました）。ダリウスはそうしません。代わりに、すべての奇妙さを取り入れて、彼のユニークな方法でそれを処理します。パーキンスの病的な自家製の神社を過酷な父親に見た後でも、ダリウスは依然として深い普遍的な真実を提供しています。彼はパーキンスに次のように語っています。時々それは愛ですすべてが犠牲になるわけではありません。」
ダリウスは一種のアフロシュルレアリスムの預言者としての役割を果たし、彼の知恵は彼の奇妙さと同じくらい深いものです。彼は実存的な難問（「死ぬことができると知らない限り、あなたが生きていることをどうやって知るだろうか？」）と奇妙な陰謀説（「エイズはウィルト・チェンバレンがスティーブ・マックイーンのセックス記録を破らないようにするために発明された」）の両方について考えます。彼はあらゆる場合に箱の外で考えますが、シリーズの道徳的な羅針盤として機能するのに十分な根拠があります。
現金はグリーンです
対照的に、ブーツライリーのスタンフィールドのキャラクターであるカシウスグリーン お邪魔して申し訳ありません は、生き残ろうとしているアフロシュルレアリスムのすべての人です。彼はダリウスと同じくらい真面目ですが、現実の下にあるシュールな世界を知らないのです。彼自身の道徳は野心によって損なわれ、カシウスは人間を飛び石として使うことがあなたに滑りやすい足場を残すという難しい方法を学びます。
ジェイ＆サイレントボブスターウォーズ
ライリーの映画は、事実上、アフロシュルレアリスムに関する論文であり、カシウスは欠陥がありますが、親しみやすいヒーローです。ライリーが提示するディストピアの未来では、カシウスがいかに粗野な商業主義の犠牲になるかを簡単に理解できます。の世界 お邪魔して申し訳ありません それを誇張として提示することによってアメリカの文化を風刺する極端なものです。カシウスのガールフレンドであるデトロイトのステートメントイヤリングであろうと、カシウスをハイステークステレマーケティングの世界に連れて行く黄金のエレベーターであろうと、すべてが過剰です。
「アフロシュルレアリスムは、破壊の唯一の正当な手段として過剰を使用し、不従順の一形態として混成を使用します」とミラーのマニフェストは読みます。 「アフロシュルレアリスムは、感情的な影響のために現実を歪めます。」
本質的にスパイクリーによるフィリップK.ディックの物語であるこの歪んだ現実では、視聴者はガイドを必要としています。スタンフィールドの脆弱性のため、カシウスは私たちのガイドとして働いています。彼の現実は私たちの中心であり、世界をより消化しやすくするのに役立ちます。スタンフィールドは、私たちが現実から解放されたと感じたときに私たちを根拠づけます。彼は奇妙なことに家にいるように見えるので、視聴者は実権を握って彼と一緒に安全だと感じます。
「彼は自分の顔について考えていないので、他の俳優がしない特定の選択をします。彼は「これが私の演技です」とは考えていません。彼はただその状況にいることを考えています。」 ライリーは言った 。
別の視点
画面外では、スタンフィールドも同様に注目に値します。彼のTwitterフィードは、魅力的な意識の流れであることがよくありますが、しばらくするとツイートを削除します。彼のInstagramは現在空ですが、過去には彼のフリースタイルラップ、ビデオプロジェクトなどが収められていました。彼は常に動き回っているアーティストであり、すべての慣習に逆らいます。彼はウィル・スミスのバッグス・バニーのカリスマ性やジョージ・クルーニーの映画スターの魅力を持っていません。スタンフィールドのモジョは完全に彼自身のものです。
トランプがタイプミスの多いツイートを介して支配する時代に カニエウェストは言う 「奴隷制は選択でした」。アメリカの文化とのつながりを感じるのはさらに難しいかもしれません。私たちの世界がますます奇妙になり、分裂するにつれて、スタンフィールドは私たちに新しい種類の俳優を提供します。彼のパフォーマンスは、欺瞞に基づく芸術形式で、ひるむことなく正直です。彼は、あらゆる背景の視聴者を、人間の経験を提供する彼の脆弱性と結び付けています。
「黒人であることがどのようなものかを完全に理解できる人はいないと思います」 スタンフィールドは言う 約 アトランタ 、「しかし、これは人々に別の視点を与えるでしょう。」
その視点は、ますます分裂する時代に必要です。スタンフィールドの脆弱性と独特の演技スタイルにより、視聴者の民族や性別に関係なく、彼は好感が持て、共感しやすくなっています。彼は、最も効果的な方法を問わず、古代の何か、理解し理解したいという人間の欲求を利用しました。
氏。フュージョン・トゥ・ザ・フューチャー
スタンフィールドにとって、それは世界自体が奇妙な風刺になったとしても、100％本物であることを意味します。彼はシュールなものを何かリアルなものに変えます。
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お邪魔して申し訳ありません 現在Blu-rayとDVDに収録されています。
