（ようこそ 21世紀のスピルバーグ 、私たちの最も偉大な生きている映画製作者の1人の挑戦的で時々誤解されている21世紀のフィルモグラフィを調べる進行中のコラムとポッドキャスト、 スティーブン・スピルバーグ 。このエディションでは： スパイの橋 そして ポスト 。）
スティーブ・ロジャースはもはやキャプテン・アメリカではありません
スピルバーグの英雄は、正しいことをするだけでなく、それ以上のことをする人です。人生、手足、評判など、すべてをより大きな利益のために危険にさらす人。そして、いくつかのかすかな、無形のより大きな善もありません–ああ、いや。それは、より良い世界への信念ではなく、私たちがすでに持っている世界は、私たちがそれを許せば、それが得ようとしているのと同じくらい良いという信念です。スピルバーグアメリカは権力が人々の手にある場所であり、国をその高い目標を達成するために必要なすべての人々は、どんなに困難な戦いであっても、正しいことのために戦うことです。の2つ スティーブン・スピルバーグ の21世紀の映画はこれを完璧に体現しており、偶然にも、両方のスターが トム・ハンクス ： スパイの橋 そして ポスト 。
パート6：正しいことをする– スパイの橋 そして ポスト
誰もが防御に値する
最初のもの スパイの橋 冷戦のスパイクラフトの真っ只中に私たちを落とすのです。しかし、これはあなたの典型的な映画スパイではありません。銃撃戦もタキシードもマティーニも揺れもありません また かき混ぜた。代わりに、のオープニングの瞬間に行われているスパイの仕事 スパイの橋 少し静かな男の絵で構成されています。彼は自分の肖像画を描きます。このショットは、ノーマンロックウェルの絵画「トリプルセルフポートレート」を思い起こさせるために設定されたもので、絵画を描いている男性、覗き込んでいる鏡、顔を再現したキャンバスの3つの異なるものを見る必要があります。そして彼はまた、いくつかの風景を描くために公園に向かいます。
彼は控えめで脅威のない男で、 マーク・ライランス 、スティーブン・スピルバーグが登場するまで、主に舞台作品といくつかのマイナーな映画の役割に固執していた俳優。キャラクターの名前はルドルフ・アベルですが、まだわかりません。スピルバーグがこのオープニングをほぼ沈黙の中で上演しているので、私たちはまだ何も知りません。確かに、アベルが住んでいるブルックリンの近所の音があります。そして、アベルを追いかけているように見えるスーツを着た男性の足音があります。でも、音楽もドラマもありません。私たちはこの世界に立ち寄り、一体何が起こっているのかを理解できるまで、この世界に沿って進むことを余儀なくされています。
アベルはスパイです。彼はできないかもしれません 見て スパイのように–彼の服はぼろぼろで、彼が滞在しているホテルの部屋は小さな混乱であり、彼の目は厚い眼鏡の後ろでフクロウのようです。しかし、彼の周りのすべての鼻の下で、アベルはロシア人のためのスパイクラフトに従事してきました。しかし今、彼の時間は尽きました– FBIはアベルのホテルの部屋に押し寄せ、彼を連れ去ります（ただし、アベルが彼が明白な視界に隠していた秘密文書をずる賢く破壊することができる前ではありません）。
現在拘留されている、告発されたソビエトのスパイは弁護士を必要としています–そして彼はジェームズB.ドノバン（ トム・ハンクス ）、一流企業の保険弁護士。アメリカ政府の見解は、アベルは弁護に値するが、そうではないというものです。 あまりにも良い 防御。誰もがドノバンに仕事を引き受けたことを称賛しますが、彼が事件を失うことを望んでいることもあまり微妙ではありません。確かに、アベルはに値する 外観 しかし、ドノバンの周りの誰もが懸念している限り、その男は電気椅子に縛り付けられるに値するコミースパイです。ドノバンの上司は妻のメアリー（残念ながら十分に活用されていません） エイミー・ライアン ）米国政府は、この事件の裁判官でさえも–ドノバンが彼の義務を果たすために行くべきは、これまでのところだけであることをすべて明確にしています。
しかし、ドノバンは同意しません。 「誰もが防御に値する」と彼は言う。 「すべての人が重要です。」それは彼が何度も繰り返すマントラです。彼はその典型的なスピルバーグの英雄であり、トムハンクスの手によって、彼は非の打ちどころのない誠実さの人物になります。ハンクスはナイスガイの雰囲気を放つ俳優なので、ここでの彼のキャスティングは完璧です。スピルバーグが言ったように：
「ジェームズ・ドノヴァンは、あなたがスタンドアップ型の男と呼ぶものでした。彼が信じていることを支持する人であり、彼の場合、あなたが鉄のカーテンのどちら側にいるかに関係なく、すべての人にとって正義です。彼は法の手紙にしか興味がなかった。そして、トム自身の道徳性と彼自身の平等と公平さの感覚、そして彼が彼の有名人を賢く使うことによって世界でそのような良いことをしているという事実は、彼を完璧に適合させました。」
何よりも、ハンクスはドノバンを完全な正方形にしません。確かに、彼は法の支配に対する彼のほぼ熱心な信念に基づいて正しいことを支持している弁護士です。しかし、彼は面白い人でもあり、ハンクスの自然なコメディーのタイミングが輝いています。彼とアベルはほとんどすぐにクリックします。
「あなたは多くの告発されたスパイを代表しましたか？」アベルは最初の会議で尋ね、ドノバンはそれに答えます。未だに。これは私たち二人にとって初めてのことです。」男性同士を慕う砕氷船の瞬間です。ドノバンはアベルがスパイであることを知っていますが、彼の目には、アベルはドノバンと同じように、彼の国のために仕事をしているだけの男です。そして彼は男を守るために地獄のように戦う準備ができています。 「私は政府のために働いていません」と彼はアベルに言います。 「私はあなたのために働きます。」
ドノバンが簡単な方法をとることをほとんど頑固に拒否したことは、最近ではほとんど信じられないようです。ここ21世紀の公人が、正しいことをするためにひるむことなく原則を定めていると思いますか？できればリストは非常に小さいと思います。しかし、それはまた決して偽りのようには見えません スパイの橋 。我々 欲しいです ジェームズB.ドノバンのような直立した男性を信じること。スティーブン・スピルバーグのアメリカに対する確固たる信念を取り入れたいと考えています。
アメリカはシュピールベルクにとって抽象的な考えではありません。そして、映画製作者は脚本を書きませんでしたが スパイの橋 、あなたは彼自身の個人的な信念体系が画面から放射状に広がっているのを感じることができます。ドノバンがCIAエージェントと会話するシーンに完全にカプセル化されています。エージェントは、ドノバンが弁護士/依頼人特権を無視し、アベルが明らかにした可能性のある秘密をすべてこぼしてほしいと強く望んでいます（アベルが何も与えていないことを彼はほとんど知りません-そして決してそうしません。自由と引き換えに彼らをあきらめる機会が与えられたとき）。
「私にボーイスカウトを行かせないでください」とCIAエージェントは答えを求めながらドノバンに話します。 「ここにはルールブックはありません。」
しかし、ドノバンは同意しません。 「何が私たちを両方のアメリカ人にしているのですか？」彼はエージェントに尋ねます。 'たったひとつ。 1。唯一。ルールブック。私たちはそれを憲法と呼び、規則に同意します。それが私たちをアメリカ人にしている理由です。それが私たちをアメリカ人にしているすべてです。だから、ルールブックがないと言ったり、雌犬の息子のように私にうなずいたりしないでください。」
それは完璧なスピーチであり、最後にその「雌犬の息子」を落としたときでさえ、配達を通して落ち着いたままであるハンクスによって完璧に配達されました。それは過度ではありません。それがドノバン、ひいてはスピルバーグが信じていることです。私たちは血でアメリカ人ではありません。家族がここに来るためにどの国から移住したかは関係ありません。私たちをアメリカ人にしているのは、そのルールブックである憲法に従うという私たちの暗黙の合意です。それは重要なことのすべてです。それはナショナリズムとは何の関係もありません。公正にプレーすることがすべてです。
FBIには、アベルのホテルの部屋から行ったアイテムを収集する保証がなかったというかなり堅実な事件にもかかわらず、ドノバンは敗北し、アベルは有罪判決を受けました。誰もが安堵のため息をつきます–ドノバンは彼が最善を尽くしたと言うことができ、誰もが先に進むことができます。しかし、弁護士はまだ終わっていません。最初に、彼は裁判官に彼を死刑にするのではなく終身刑を与えるように説得し、ある日、ロシア人がアメリカのスパイを捕まえるかもしれないと推論しました-その場合、アベルはこの比喩を得るための交渉チップとして使用される可能性がありますアメリカのスパイバック。それから、ドノバンは上訴を主張するために最高裁判所にずっと行きます。
通常、大きな最高裁判所のシーンは、 終わり 映画の、しかしと スパイの橋 、物事はただウォーミングアップしています。その結果、これはほぼ2本の映画になります。前半はアメリカでのドノバンのアベル防衛に捧げられ、後半は弁護士を家から遠ざけています。ドノバンは最高裁判所を揺るがすことができず、ついに彼の仕事が終わったことを受け入れる準備ができているようだ。実は、彼の仕事はまだ始まったばかりです。
あなたはあなたがしたことを知っています
1960年にジャンプすると、CIAの極秘U-2偵察機プログラムのパイロットであるゲーリーパワーズがソ連で撃墜されました。捕らえられるのは大きな問題です 1 パワーズはそうしないように指示された。 CIAに関する限り、Powersは存在しません。彼の使命は、彼がそれを受け入れることを選択した場合、レッズの手に渡るのではなく、自殺することです。しかし、パワーズは確かに捕らえられ、米国を当惑させることを意図した見せしめ裁判でカメラの前でパレードされました。それは何をしますか。パワーズは有罪判決を受け、ロシアの刑務所に閉じ込められていますが、アメリカ人は彼を取り戻すために彼らの袖にエースがあることに気づいています–ルドルフアベル。
一連のバックチャネルメッセージの後、ドナバンはCIAによってドラフトされ、スワップを交渉するためにベルリンに向かいます。しかし、ベルリンは現時点では粉末樽です。ベルリンの壁は上昇しており、ドノバンは間もなくロシア人と東ドイツ人の両方との取引の真っ只中にいることに気付くでしょう。ドノバンが到着する前に、アメリカ人学生のフレデリックプライヤーは東ドイツで逮捕され、スパイの疑いで刑務所に送られました。ドノヴァンは、ドイツに到着したときにプライアーの捕獲について学びますが、CIAに関する限り、プライアーは関係ありません。パワーズが目的です。
しかし、ドノバンはそれを手放すことはできません。彼はそのスピルバーグの英雄であり、彼の義務を果たすだけでなく、それを超えて行くことを約束しました。彼は両方のパワーのリリースを手配する予定です そして プライアーですが、言うのは簡単です。ロシア人と東ドイツ人は彼を前後にバウンドさせ続け、混乱と誤解を招き、そのほとんどすべてが超現実的な笑いのために演奏されました。
スパイの橋 スティーブンスピルバーグの映画だけではありません。それは また に コーエン兄弟 映画。ある種。 マット・チャーマン スクリプトの最初のドラフトを書き、スピルバーグが乗船したとき、彼はジョエルとイーサン・コーエンを連れてきて物事を磨きました。映画のベルリンのセクションでは、ドノバンが遭遇するほぼすべてのキャラクターがコーエンのような茶番劇から引き抜かれているように見えるため、コーエンのスタイルが輝いています（少し愚かではないと思います） 読んだ後に燃やす ）。
「ジョエルとイーサンは私たちをキャラクターに非常に深く理解させてくれました」とスピルバーグは言いました。 「彼らは本当に皮肉な感覚と少し不条理なユーモアを植え付けました。映画が免許を取得して不条理になるという意味で不条理ではありませんが、その現実の生活は不条理です。彼らは、8月の素晴らしい作品から私たち全員が知っているように、実生活の素晴らしい観察者であり、それを物語に持ち込むことができました。」
映画の前半は力強いものですが、後半はドノバンが雪に覆われたベルリンをトレッキングし、その過程で風邪を引いて、物事が本当に歌い始める時期です。ドノバンの一貫した嗅ぎタバコと咳は、進行に追加の娯楽の層を追加し、緊張に満ちた一連のノンストップのシーンであった可能性があるものを軽くするのに役立ちます。ドノバンはここで火遊びをしていて、彼の人生とプライアーの人生を置いています そして 危険にさらされている力–それでも スパイの橋 ドノバンが勝利への道を甘く語り続けようとしていることや、ロシア人と東ドイツ人が嘘と難読化にどれほど露骨であるかなど、そのすべてにユーモアを見つけることができます。
最終的に、ドノバンは不可能を達成します。彼は、アベルと引き換えに囚人をあきらめるように双方を説得することができます。すべては、パワーがアベルと交換されるグリーニッケ橋とプライアーが設定されるチェックポイントチャーリーの両方で設定されたスリリングで緊張した結論になります。自由。そんなに スパイの橋 単に会話をしている人々で構成されていますが、スピルバーグはそれらの会話を映画のようなスリルに変えることができます。スピルバーグのカメラは、退屈なCIAエージェントがプライアーが現れるのを待つチェックポイントチャーリーに切り替わる間、心配そうに橋で待っているハンクスのドノバンを追跡します。これがすべて計画通りに進むかどうかに多くのことがかかっており、緊張が高まっています。
アベルが橋に連れてこられ、彼とドノバンが冬の寒さに対してとても暖かいように見える握手で再会するとき、それは一瞬緩和されます。これらの男性はお互いを尊重し、ドノバンはアベルがこれらすべてを生き残ることを確実にしたいと考えています。ある意味で、彼は解放するように手配したアメリカ人の囚人よりもアベルを気にかけています。
最終的に、それはうまくいきます。アベルはロシア人に戻り、パワーズとプライアーは解放され、ドノバンは家に帰る。帰りの飛行機の中で、CIAは冷たく、パワーズに対してスタンドオフです。結局、彼は捕らえられることになっていませんでした。しかし、パワーズはドノバンに口を閉ざし、ロシア人には何も与えなかったと主張している。しかし、ドノバンは次のように答えています。「他の人がどう思うかは問題ではありません。あなたはあなたが何をしたか知っています。」
スピルバーグの英雄は正しいことをすることに専念しているだけでなく、無私無欲でもあります。結局のところ、ドノバンは家に帰り、妻に何をしたかをわざわざ話さないでください。ドノバンが2階に配られている間、彼女はテレビのニュースで知る必要があります。彼は自慢することを気にせずに義務を果たしました、そして彼は自分自身についてかなり気分が良くなります。
それとも彼はできますか？一見明るい勝利の瞬間の後、そのすべてが トーマスニューマン のゴージャスな音楽（当時、スピルバーグの常連のコラボレーターであるジョンウィリアムズが医療問題に取り組んでおり、ニューマンが介入した）、スピルバーグは暗い疑問の瞬間を投げかけます。ベルリンでは、ドノバンは子供たちがベルリンの壁をスクランブルしようとしたが、後ろから撃たれただけで、通りすがりの電車から恐怖で見守っていた。今、アメリカで電車に乗っていると、彼は外を見て、裏庭の柵を飛び越えている子供たちのグループを見ています。ベルリンの壁の瞬間とまったく同じように組み立てられており、これらの柵のジャンパーに銃撃が降ると予想されます。しかしもちろん、それは起こりません。彼らは陽気な道を進んでいますが、ドノバンは見ています。電車がそれらの子供たちとその柵を置き去りにした後ずっと、彼は長い間見つめています。彼は正しいことをしました、そして彼は彼が何をしたかを知っています。しかし、彼は自分の頭から経験から特定の画像を取得することは決してできません。
親族関係
スパイの橋 彼の力のピークにあるスピルバーグです。それは彼が向きを変えることができたという映画製作者の才能を物語っています スパイの橋 –フランチャイズとは何の関係もないおしゃべりな大人主導のドラマ–興行収入へ。それはスピルバーグの映画では必ずしも与えられているわけではありませんが スパイの橋 その固有の品質のためになんとかそれをやってのけることができました。
映画製作者は明らかに持っています 楽しい ここに。ドノバンが雨の中でCIAの尾を回避しようとしたり、ドノバンとほぼすべてのキャラクターとの間でやり取りしたりするときのように、スピルバーグがセットアップする瞬間を見るのはスリル満点です。映画の1つの大きなアクションの瞬間、パワーズの飛行機墜落事故でさえ、スピルバーグがパワーズのパラシュートの穴からカメラを上に向けて、パイロットのスパイプレーンが上で崩壊していることを示すときのように、革新を放ちます。
「私は自分のキャリア全体でエイリアンの惑星に住むことはできません」とスピルバーグは、 スパイの橋 。 「私はこの惑星にいることを嬉しく思う地球に縛られたものを見つけなければなりません。そして私が映画を作っているとき、歴史の中で実際の出来事に関連性があり、親族関係がある経験をしなければなりません。それは私をいっぱいにし、私の人生のこの段階では、次のような成功よりも実際に幸せになります ジュラシックワールド 。」
ハンクスの優れたパフォーマンスは、これをすべて機能させるための重要な要素であり、その役割を果たしている他の俳優を想像するのは難しいです。しかし、マークライランスの受賞歴のあるターンを、穏やかで礼儀正しいアベルとして選び出すことも重要です。一般的な敵のスパイのアンチテーゼであるアベルは、単に彼の仕事をしている男であり、ライランスは、すぐに愛される部分にそのような落ち着きのある空気をもたらします。ドノバンのように、私たちはこの男を好きにならざるを得ません。
「マークがその役割にもたらすのは、完全に実現された自信です。マークはすぐにそれを完全に捨てて、入って、完全にやり直すことはありません」と彼の共演者のハンクスは言いました。 「代わりにマークが行うのは、フェイントの小さな動きを少しずつ遅くするシーンでキャラクターを構築することです。これは、新しいエネルギーの衝撃をもたらしますが、それでも彼が構築したキャラクターと同じです。」
これらすべてを結びつけることは、住んでいると感じる世界です。 1950年代後半から1960年代初頭にかけて、雰囲気は決して上演されたようには感じられません。キャラクターが着ているコスチュームは住んでいるように感じます。確かにロックウェルのような懐かしさがありますが、ここでは理想的なものは何もありません。頻繁にスピルバーグの協力者であるヤヌス・カミンスキーは、同様のテーマに引き継がれる照明スタイルで遊んでいます ポスト 、部屋の内部は暗く、煙が漂い、明るく、ほとんど不気味な光が窓から吹き抜けます。その光は明るいだけでなく、冷たく見えます。これは、ほとんどの映画が設定されている冬の雰囲気を売り込んでいます。
これらの窓から光が燃える方法には実際的な理由があります。ガラスはすべてつや消しになっています。 スパイの橋 スピルバーグのもう1つの簡単な撮影でした。ペースの速い制作の結果、グリーンスクリーンやデジタルの歴史的な設定に対処するのに十分な時間がありませんでした。解決策：ガラスをつや消しにして、特定の窓から何が起こっているのかを実際に確認できないようにします。すべての素晴らしい手品のように、それがどのように行われるかを理解すると、それはちょっと安いようです。しかし、映画の文脈では、それは非常にうまく機能します。
カミンスキーはまた、映画のロケ地の照明で遊んでいます。米国、東ドイツ、西ベルリンはすべて異なる方法で照明されています。 「より黄金色のニューヨークの部分について考えると、過去であるため、私たちの時代の認識は少し暖かくなる傾向があります。そのため、私たちはそれらのイメージをロマンチックにする傾向があります」とカミンスキーは言いました。 「また、当時の米国は少し無実だったので、光と色はその無実をある程度反映しています。そして実際に映画を進めて西ベルリンに行くと、[これは]まだカラフルですが、ニューヨークほどカラフルではありません。その後、東ドイツに移動すると、色がまったくなくなります。白黒ではなく、彩度が低く、青みがかった色になります。そして、ライトにカラージェルを塗るのではなく、青みがかった白色の光で照明することで、フィルムを特定の方法で露光することでそれを実現します。」
しかし何よりも、 スパイの橋 「メッセージムービー」のように見えることなく、メッセージを巧みに販売することで成功します。これはアメリカに深い信頼を寄せている映画ですが、典型的な旗を振る愛国的な拍手喝采ではありません。スピルバーグの スパイの橋 それらの抽象化やそのページングには興味がありません。代わりに、彼がとても心から信じているそのルールブックを支持するために距離を置いて進んでいる珍しい個人に光を当てることに興味があります。これは明るく光沢のあるスピルバーグのパッケージに包まれた待望の市民レッスンです。ナショナリズムのために盲目で愚かで思慮のないナショナリズムを拒絶し、その代わりに、国は国民が喜んでいるのと同じくらい良いだけであるという信念にしっかりと根付いています。ジェームズ・B・ドノヴァンと同じくらい多くの人々がそのルールブックを喜んで信じるなら、国として、私たちは皆より良くなることができます。
「私は頭がおかしいかもしれませんが、今すぐ別の映画を作るつもりだと思います」
スティーブンスピルバーグは映画を作る にとって みんな、でも彼は主に映画を作っています 約 男性（そして男の子）。スピルバーグの女性の脇役はたくさんあり、そのうちのいくつかは非常に素晴らしいですが、スピルバーグの作品の圧倒的な本体は男性主導の物語で構成されています。そして、70年代初頭、スピルバーグは先に進み、彼のキャリア全体の中で最もフェミニストな映画を作りました。 ポスト 。
キャラクター主導の物語について渦巻く男性像がたくさんあります。特に、トム・ハンクスの不機嫌そうな新聞記者ベン・ブラッドリーです。だが ポスト は本当に女性についての話であり、その女性は、何年にもわたって静かにして自分の場所にとどまるように言われた後、ついに声を上げて自分の持つ力を行使することに決めました。
その女性はキャサリン・グラハムで、 メリル・ストリープ 。グラハムが影響力のある人物になることは決してありませんでした。彼女の夫、フィルは、 ワシントンポスト 。そして、彼の前の父親のように、フィル・グラハムは自殺で亡くなりました。フィルの死により、キャサリンは紙の所有者になり、20世紀にアメリカの主要新聞の最初の女性出版社になりました。
のスクリプトが ポスト 最終的には多くのキャラクターを含むように拡張され、それはケイグラハムの物語として始まりました。リズハンナは、グラハムのピューリッツァー賞を受賞した自伝を読んでいました 個人の学歴 インスピレーションを得て離れてください。 「私は誰かがいた回想録を読んだことがありませんでした そう 彼らの過ちについて話し、彼らの関係について話し、実際にそれらを分析することをいとわない」と脚本家は言った。
ハンナは彼女の脚本をエージェントに送りましたが、それが大きなキャストと大きな監督を持つ大きな映画になるとは夢にも思いませんでした。ハンナ自身の言葉で、彼女はこのプロジェクトが「誰も見ることのないこの小さな小さな映画」になるだろうと考えました。しかしもちろん、彼女は間違っていました。この脚本は、伝説的なプロデューサーのエイミーパスカルの目に留まりました。次に、パスカルはスクリプトをスピルバーグに送信しました。スピルバーグは少なくとも最初は疑わしかったです。
「ステイシー・スナイダーとエイミー・パスカルから電話があり、キャサリン・グラハムについての物語を書いた、人生で何も売ったことのない真新しい作家、リズ・ハンナ、31歳からの脚本を読むよう提案されました。 」スピルバーグは言った。 「私は台本を読むのに気が進まなかったが、ステイシーとエイミーは「あなたは気が変わると思う…」と言った。そして私はそうした。」
2016年の選挙の余波は、スピルバーグで熱狂的な火事に火をつけました ポスト 製。 「映画を作る緊急性のレベルは、この政権の現在の気候のためであり、マスコミを攻撃し、真実が彼らに適している場合は偽物としてラベルを付けた」とスピルバーグは映画が作られた後に言った。 「私は、客観的な真実である唯一の真実を信じているので、ハッシュタグ「代替事実」に深く憤慨しました。」
緊急性は、映画製作者が彼の差し迫ったポストプロダクションから離れて、達成の典型的なスピルバーグのケースをもたらしました レディプレイヤー1 撮影する ポスト 。「リズの執筆、前提、批判的な研究、そして特にグラハムの美しく個人的な肖像画は、「私は夢中かもしれませんが、今すぐ別の映画を作るつもりだと思います」と私に言わせました」とスピルバーグは後に語りました。 「それは私に忍び寄ります。」
ポスト プロデューサーのクリスティ・マコスコ・クリーガーは次のように付け加えました。私はみんなに電話して、「ニューヨークで11週間で映画を作るつもりです」と言いました。」その数週間のプリプロダクション（最終的には11ではなく12になりました）の後、スピルバーグは撮影を完了しました。 ポスト 2か月で（試作からリリースまでの全プロセスはわずか7か月で完了しました）。彼は力を曲げて巨大なキャストをまとめました-主に彼らのテレビ作品で称賛された俳優で構成されています-そしてそのキャストの先頭にメリル・ストリープとトム・ハンクスを置きました。
スポットライト 脚本家 ジョシュシンガー また、ハンナの台本を拡張するために参加しました。 「リズの脚本は、親密な旅をしている2人の人間についてのもので、信じられないほどの脚本でした」とシンガーは言いました。 「それから私たちがやりたかったのは、この数日間がどれほど注目に値するかを示し、視聴者をその世界に深く引き込むために、より多くの歴史とタイムラインの強い感覚を追加することでした。ケイとベンを超えて、ニクソンテープとニューヨークタイムズで何が起こっているかを確認します。これはすべて、ケイの意思決定の大規模な瞬間のコンテキストを作成するのに役立ちます。」最終結果はスティーブンスピルバーグのものではないかもしれません ベスト 映画–しかし、それは最も面白くてやりがいのあるものの1つです。それは、正しいことをし、マスコミの神聖さを称賛するロビー活動についての、さわやかでペースの速い、スターがちりばめられたマスタークラスです。
行こう
ポスト ベトナム戦争への米国政府の20年間の関与に関する機密文書のセットである「ペンタゴンペーパーズ」の発行の実話を語り、アメリカが勝つ方法がないことを知っていたという多くの証拠が満載されています戦争でしたが、それを認めたり、紛争から抜け出すことはできませんでした。論文は、軍事アナリストのダニエル・エルズバーグによって報道機関にリークされ、 マシュー・リース 。
ベトナムは主に ポスト 、しかしスピルバーグは、紛争の真っ只中にエルズバーグを見せて、うめき声を誘発する予測可能なクリーデンスクリアウォーターリバイバルのカットがサウンドトラックを鳴らしていることを示して、私たちを戦争に落とすことに抵抗できません。ある時点で、誰かがクリーデンスがベトナム戦争の公式音楽であると決定しました、そしてスピルバーグは残念ながら罠に陥る以上ではありませんでした。
エルズバーグは戦争がうまくいっていないことを知っており、当時の国防長官のロバート・マクナマラにも同じように言っています。しかしその後、エルズバーグは、マクナマラが彼の顔に笑みを浮かべて戦争についてマスコミに嘘をついているのを恐れて見守っています。その後、物語は数年前に進みます–それを明確にすることなく、これがすべて数日の間に起こっているように見せます。現在、軍事シンクタンクであるランド研究所の民間軍事請負業者/コンサルタントとして働いているエルズバーグは、まだ幻滅している何かをすることにしました。彼は、戦争に関連する数百ページの機密文書をコピーします。トルーマン政権にまでさかのぼる文書。米国がベトナムが何年もの間失われた原因であることを知っていたが、それでも敗北を認めるのではなく彼らの死に軍隊を送り続けたことを十分に明らかにする文書。
スピルバーグは、妄想を帯びたスパイスリラーの緊急性をすべて備えて、これらのオープニングの瞬間を演出します。エルズバーグは、文書をコピーしながら、喧嘩をします。これらの文書の言葉がどこまでさかのぼるのかをよりよく説明し、シーンをさらにエキサイティングにするために、スピルバーグは、日付と抜粋を読みながら、エルズバーグのコピーページのシーンとの対立についてスピーチするさまざまな大統領の映像を並べています。全体として、ジョンウィリアムズのスコアは時を刻む時計のようなものです。それは彼が「胚の盗み」シーンのために作成した音楽さえ思い出します ジュラシック・パーク 、および ポスト その幻想的な映画から遠く離れている、この盗難シーンはほぼ同じエネルギーを持っています。要するに、それはスリル満点です。数分の間に、スティーブン・スピルバーグは、カーチェイスのシーケンスと同じように、いくつかのページをコピーしている男性をエキサイティングに見せることに成功しました。
エルズバーグのイントロの後、 ポスト 主人公に移ります。キャサリン・グラハム（メリル・ストリープ）のオーナーに会いました ワシントンポスト 。彼女はいつも男性でいっぱいの部屋にいる孤独な女性です。スピルバーグのモチーフが何度も何度も戻ってきます。グラハムは常にビジネススーツの海の中で突き出ています。それは1971年で、 役職 まだ「小さな地元紙」と見なされています。しかし、グラハムが紙を公開することを計画しているので、株式市場の立ち上げが財政問題を改善することを期待して、それはすぐに変わるかもしれません。
グラハムはと衝突します 役職 の編集者、トム・ハンクスが演じる、不機嫌そうなベン・ブラッドリー。 2人が共有する最初のシーンは、遊び心があり、友好的でさえあります。しかし、ブラッドリーにはグラハムについて話すという悪い癖があることが明らかになりました。そしてある時点で、彼女が何かを公開することについて提案をするとき、ブラッドリーは彼女にスナップします。それはグラハムを瞬間的に沈黙させます、そしてキャラクターの沈黙はストリープが素晴らしい仕事をする何かです。
偉大な女優ストリープが何であるかを指摘することは、この時点でほとんど決まり文句になっていることを私は知っていますが、彼女は彼女のキャリアの中で最高の仕事のいくつかを行っています ポスト 。この部分により、Streepは常にほんの少しのオフキルターになることができます–キャサリンは自分自身を疑っています。との会議中 役職 の取締役会は、彼女が一晩中取り組んだ一連のメモを使用して話す機会が与えられたとき、キャサリンはハマグリし、代わりに取締役会会長のフリッツビービ（常に歓迎されているトレイシーレッツ）に彼女の代わりに話してもらうことを好みました。同じ会議中に誰かが金銭的な数字を求めたとき、グラハムは答えを持っていますが、彼女はそれを自分自身にささやくだけです。誰も彼女の言うことを聞きません。
ブラッドリーとグラハムの関係は、最終的には温かく思いやりのあるものですが、ブラッドリーがグラハムがどれだけのリスクを冒しているかを実際に理解するには、映画のほぼ全体が必要です。しかし、物語が始まると、ブラッドリーはより心配しています 役職 の評判。彼は彼らの話が十分に大きくなく、画期的でもないことに腹を立てています。彼は誰もそれらを真剣に受け止めないのではないかと心配しています。地獄、彼らはホワイトハウスでのリチャードニクソンの娘の結婚式への招待を得ることができません。
しかし、すべてが変わりつつあります。ザ・ ニューヨーク・タイムズ ペンタゴンペーパーズの出版を開始。すぐに、 役職 いくつかの論文を自分で入手します。そして、彼らのスタッフの一人、アシスタントエディターのベンバグディキアン（ ボブ・オデンカーク ここで驚異的で、記憶に残るが控えめなパフォーマンスを提供している）は、論文がどこから来ているのかを知っていることに気づきます。彼はエルズバーグと関係があり、男を追跡し、盗まれた文書をさらに回収することに成功しました。
しかし、物事は複雑になっています。連邦地方裁判所の差し止め命令により、 タイムズ より多くの論文を発表することから。ブラッドリーは、それは問題ではないはずだと言います–差し止め命令は反対でした タイムズ 、ではなく 役職 。彼はそれらを公開したいと思っています。彼 ニーズ それらを公開します。のためだけではありません 役職 、しかしそれは憲法修正第1条の問題だからです。政府はこれまで新聞に対してこのように介入したことはありません。 「出版する権利を保護する唯一の方法は、出版することです」とブラッドリーは言います。ハンクスはこの部分を楽しんでいます。それは彼の最も微妙な作品ではなく、彼のかすれた声は少し気が散ります（彼のかつらもそうです）。しかしハンクスは、これが彼の映画ではなく、ストリープの映画であることを認識しています。ブラッドリーは単なるサポートプレイヤーであり、ハンクスは写真を引き継がないようにダイヤルバックする方法を知っています。彼はまた、ブラッドリーがジョンF.ケネディとの親密な友情がJFK政権をどのようにカバーしたかを確実に邪魔したことを振り返るときなど、静かな瞬間を輝かせます。
ブラッドリーと彼のスタッフが出版することはめったにありませんが、 役職 –弁護士、取締役会メンバー、金持ち–はそれはひどい考えだと考えており、彼らは自分たちの反対意見がキャサリンに聞かれることを確認しています。しかし、キャサリンは明らかに対立しています。彼女はベンが正しいことを知っています–出版が重要です。しかし、ジェームズB.ドノバンのように スパイの橋 、彼女の周りのほとんどの人が彼女にそれが間違っていると言っています。キャサリンを守る準備ができているフリッツでさえ、おそらく出版しないだろうと彼女に言います。
これはすべて、スピルバーグの最も楽しい映画製作の1つであり、Streepによるツアーデフォースワークと組み合わされています。キャサリンはベンと弁護士と電話をしています。ベンは彼らが出版すべきだと叫んでいます。弁護士たちはすべきではないと叫んでいます。カメラはキャサリンの上と後ろから始まり、彼女が家の部屋に一人で立って電話を握りしめながら、ゆっくりと彼女の顔に向かって回ります。キャサリンは、ジャーナリストが出版しないと辞任すると言われています。ベンは、彼らが出版しなければ、次のように付け加えています。国は負けるでしょう。ニクソンが勝ちます。ニクソンがこれと次のもの、そしてその後のすべてのものに勝ちます。怖かったから。なぜなら」-そしてここで彼は彼のマントラを繰り返します-「出版する権利を保護する唯一の方法は出版することです。」
スピルバーグはキャサリンの顔を押し始めます。ストリープは彼女の湿った目を広げ、彼女の呼吸は増加し始め、彼女は頭を横に傾け、下唇を噛みます。彼女は言う準備ができているように見える 何か 、 何でも 。しかし、言葉は来ていません–まだだけではありません。カメラが必要な場所に到達するまでは。まず、ストリープが正しい言葉を見つけるのに苦労しているので、ストリープの顔を押し込む必要があります。そして、カメラがそのマークに当たったとき、そしてストリープの顔がフレームを埋めているとき、彼女はぼんやりと言います。やってみましょう。'そして、彼女は気が変わる前に電話をバタンと閉めます。
ダイナマイトです。電気です。紙の上では、シーンは単純です–キャサリンは躊躇し、そして彼女の答えを与えます。しかし、スピルバーグとストリープの手では、それはあなたの胸を鼓舞するシーンです。
ブレイブ
出版物は、ニクソンホワイトハウスからの火の嵐を開始します。スピルバーグは、ニクソンを一種のコミカルなブギーマンにするというかなり奇妙な決定を下しました。ニクソンが楕円形のオフィスの周りを歩き回っている俳優のショットに対して、ニクソンの電話の音声録音を再生します。スピルバーグが楕円形の中に入ることは決してありません。私たちは芝生にたむろし、窓から覗き込んでいます。
私が言ったことを覚えておいてください スパイの橋– 映画の終わりにどのくらいの大きさの最高裁判所のシーンが保存されますか？その映画ではそうではありませんでしたが、ここにあります。グラハムとブラッドリーは最高裁判所に行き、憲法修正第1条の権利を主張し、ネタバレ注意を喚起して勝ちました。裁判所の判決は、刑事的に十分に活用されていない論説委員のメグ・グリーンフィールドによって読み上げられます。 キャリー・クーン それでもなお、映画の中で最も重要な演説となる可能性のあるものを誰が得ているのか。報道機関は、知事ではなく、統治者に仕えることでした。」
それは大きな勝利の瞬間です。それはスピルバーグと会社が憲法修正第1条に打撃を与え、共和党政権がマスコミを攻撃したのはトランプの年だけではなかったことを私たちに思い出させました。そして、その永遠の楽観主義者であるスピルバーグは、これが持つ価値のある戦いであることを私たちに思い出させたいと思っています。公開する権利を保護する唯一の方法は、公開することです。 「私たちは、ジャーナリズムのキャリア全体の回復力、誠実さ、そして献身の物語を語っています」とスピルバーグは言いました。 「信念と事実の間に違いはないと私たちに信じさせる人もいます。基本的に事実がすべての真実の基礎であり、真実を伝えたかったという話をしたかったのです。」
その素晴らしく、重要で、タイムリーな瞬間のすべてのために、 ポスト 複数回自分の足で旅行します。ベトナムの開業は不要です。ホワイトハウスの窓からのニクソンの不気味なショットは気が散る。そして、最悪の場合、スピルバーグは彼がセットアップしようとしているように感じるエンディングに取り組みます ポスト シネマティックユニバース。結局のところ、キャサリンとブラッドリーは一緒に暖かい瞬間を共有し、正しいことをしたことでお互いを称賛します。そして、カテリーヌは、「このようなことを二度と生きることはできないと思います！」と言います。その時点で、ニクソンの短い瞬間の後、スピルバーグはウォーターゲートの侵入に切り込み、警備員が「ウォーターゲートホテルに侵入したと思う！」と言った。スピルバーグがカバーされているイベントを設定するときに私たちにウィンクしているように、それはうめき声に値する 大統領の陰謀– キャサリングラハムは出演していませんが、ジェイソンロバーズが演じるベンブラッドリーが出演している映画です。
しかし、これらの失敗は、スピルバーグがここで行っているすべての素晴らしい仕事と比較して軽微です。重要なのはささいなことです。ブラッドリーと2人の作家がニューススタンドに駆け寄り、 ニューヨーク・タイムズ 、そして紙のページが彼らの手から吹き飛ばされ、鳥のように頭上を羽ばたきます。スピルバーグが 役職 鼻のあるニュースルーム タイムズ 。印刷機の方法 役職 の地下室は、電源が入ると建物全体をガタガタと鳴らします。まるで古代の眠っている神が目を覚ましているようです。
そして、それらのパフォーマンスがあります。一部の俳優は十分に活用されていませんが、全員が少なくとも1つの瞬間を輝かせます。これの最良の例は サラポールソン 、ブラッドリーの妻トニーを演じるというありがたい仕事で立ち往生している。ポールソンは映画の大部分をバックグラウンドでぶら下げて過ごします、そしてあなたが彼女が映画によって完全に十分にサービスされていないと思うとき、彼女は最終的にベンにキャサリンがどれほど勇敢であるかを理解させることに同意することによって素晴らしいスピーチに終わります論文を公開する：
「ケイは、自分がいるとは思ってもみなかった立場にあります。多くの人が彼女がいるべきだとは思わない立場にいると思います。自分は十分ではないと何度も言われるとき、あなたの意見はそれほど重要ではありません。彼らがあなたの前をただ見ているだけではないとき、彼らにとってあなたがそこにいないとき、それが長い間あなたの現実であったとき、それが真実であると自分自身に思わせないのは難しいです。ですから、この決断を下すために、彼女の財産と彼女の生涯であった会社を危険にさらすために、まあ、それは勇敢だと思います。」
スピルバーグは通常彼の映画の絵コンテですが、 ポスト それを不可能にしました。代わりに、映画製作者は彼が彼のショットを作成するのを手伝うために彼の俳優に頼りました。 「すべてのシングルショットは、俳優のパフォーマンスの発見を通じて発見されました」と彼は言いました。 「このようなパフォーマンスやそのような俳優の会社を手に入れると、ショットがすぐに私に届きます。シーンをどのように撮影したいかを頭に入れておくのに苦労しています。しかし、私は毎日仕事に来ました。ショットリストなしで心を開いてください…俳優が決してリハーサルをしなかったのと同じように、すべてはその瞬間にそして非常に自発的に行われました。」
そして、映画の見た目があります。から吹き飛ばされた窓の光 スパイの橋 が戻ってきましたが、撮影監督のヤヌスカミンスキーが35mmフィルムで撮影しているため、映像には昔ながらの雰囲気があります。 「私はヤヌスと一緒に、この映画を現代の映画ではなく、1970年代初頭に撮影されたように見せたかったのです」とスピルバーグは語った。 「色温度とパレット、そしてJanuszの照明とAnnRothの華麗な衣装の調整がすべてでした。」
116分に出勤し、 ポスト 気まぐれ。このことには1オンスの脂肪はありません。画面から飛び出し、歓迎を超えることはありません。そして、何よりも注目すべきは、スピルバーグの英雄として女性がいることです。スピルバーグは彼が作ったとき71歳でした ポスト 、それでもその年齢でさえ、彼はまだ彼の袖にたくさんのトリックがあることを示していました。彼は、当時働いていた半分の年齢のどの映画製作者よりもスリリングでやりがいのある映画を上手く送り出すことができ、新しいことを試すことができた。だが スパイの橋 そして ポスト どちらも、現実の世界を舞台にした、根拠のあるキャラクター主導の映画でした。そして、スピルバーグはまだ終わっていません。彼はまだ21世紀に到着した他の2つの映画を持っていましたが、どちらも彼を効果主導のファンタジーに戻しました。たいてい悪い。しかし、それは次回の話です。
