（ようこそ エンドゲームへの道 、マーベルシネマティックユニバースの22本の映画すべてを再訪し、「どうやってここにたどり着いたのか」と尋ねます。最初に： 鉄人 マーベルの乱雑な政治的見通しの基盤。）
で コミックコン2006 、マーベルスタジオは、前例のない4フランチャイズの共有継続性を約束しました。 アベンジャーズ 。 13年後、私たちはアイアンマンがキャプテンアメリカ、トール、インクレディブルハルク、ギャラクシーの守護者、スパイダーマン、ドクターストレンジ、ブラックパンサーなどと並んで宇宙の喪失から回復するのを（不）辛抱強く待っています。 22フィルムの集大成に向かうとき： アベンジャーズ：エンドゲーム。
前述のキャラクターが大衆文化の中心となっただけでなく、マーベルシネマティックユニバースは長い間、歴史上最も収益の高い映画シリーズになりました。それはジョンファヴローの 鉄人 2008年、現代の大ヒット作の基準ではまったく控えめな感じの映画ですが、まだ目に見えないヒーローを立ち上げるための政治的背景の作成を任された映画です。
境界を破る、風景を変えるシリーズの基盤として、 鉄人 称賛する価値があります。ただし、米国政府から助成を受けた多くのハリウッド映画の1つとして、軍事力との関係は、映画の政治的見通しとキャラクター中心のストーリーの両方に影響を与えるため、さらに精査する価値があります。
大きな違い
アイアンマンがいなければ、マーベルは今日のような場所にはなりませんでした。秘密のアイデンティティは依然としてこのジャンルの定番でしたが、間もなく登場するA-listerは、自分のエゴを満足させるものの、自分の分身を世界に公開することで、クッキーカッターの大画面スーパーヒーローを粉砕しました。もっと適切に言えば、マーベルはロバートダウニージュニアなしではここにたどり着きませんでした。
1963年、スタンリーとジャックカービーは、資本家、実業家、武器メーカーをマーベルコミックの愛らしい什器に変えて、時代の若者の動きに対するアンチテーゼを作成しようとしました。 45年後、ジョンファヴロー監督がダウニージュニアをクラシックなレッド＆ゴールドにするためにあらゆる反対と戦ったとき、トニースタークの最初の映画出演は同様の創造的な頑固さから生まれました。
過去の麻薬問題で長期的にその役割に備える可能性が高い俳優。ただし、キャラクターのトレードマークであるアルコール依存症は最終的にP.T.S.Dに置き換えられました。 —ダウニージュニアをマーベルにとって完璧な患者ゼロにしたのは、ストーリーテラーとしての彼のユニークな能力でした。彼の対話の多くはセットで即興で行われただけでなく、ダウニージュニアは、見過ごされがちな才能をアクションジャンルにもたらしました。サルドニッククイップの背後にある不安。
映画のアフガニスタンを舞台にしたオープニングシーンでは、スタークはカモフラージュのハンビーでアメリカ兵と一緒に乗ります。彼のオーラは同時に引き付け、疎外します。彼はプレイボーイのビリオネアの輝きと、ソーシャルメディアブームとそれに続く皮肉の時代にちょうど間に合うように到着した孤立した魅力を持っています。彼のユーモアは、それが覆い隠している空虚さにもかかわらず、的を射たものです。最初から、彼が初歩的なMark Iスーツを作るずっと前に、彼の最初の鎧の層は彼が自分自身を投影する人物です。彼は触れられませんが、重力を指揮し、軌道上のすべての人を引き付けます。しかし、彼は自分で作った現実世界の攻撃によってサイズを縮小しました。
スタークを保護している軍隊が爆撃された。彼に同行するために雇われた兵士は、行動中に殺されます。スターク自身が中東の過激派に誘拐され、彼は自分の名前を冠した武器の犠牲者になります。キャラクターとしての彼の重要な変化は、同様に捕らえられた科学者、ホー・インセン（ショーン・トーブ）のおかげですぐに触媒されます。グルミラ出身の謙虚な医師であるインセンは、スタークの対等で反対の立場にあります。彼は、トニー「死の商人」スタークが通常は知られていない方法でテクノロジーを使用し、スタークの命を救うためのデバイスを構築しています。
インセンの電池式磁石は、榴散弾がスタークの心臓に到達するのを防ぎます。この効果は、インセンがスタークの目を戦争で荒廃した地域の窮状に向けて開いていることを反映しています。
トニー・スタークの中心にはどんな闇があり、それを追い払うことができますか？
ファンタジーヒーロー、政治的現実
鉄人 スタークの漫画の起源を60年代のベトナムから現代のアフガニスタンに移し、アメリカの軍産複合体のより文字通りの、より現代的な表現を可能にしました。このアプローチは、映画の悪役だけでなく、そのヒーローによっても具現化されました。
スーパーヒーロー映画は10年近くも勢いを増してきましたが、 鉄人 認識可能な地政学的現実に対してその物語を設定した最初の人でした。スタークは、致命的な武器を米軍に売るために中東を訪れます。彼は、父親が数十年前に取り組んだマンハッタン計画と公然と比較しています。スタークのように魅力的で、ここでの彼の見通しは忌まわしいものであり、誘拐された後、彼はミサイルが実際にどこでどのように使用されているかを目撃し、それに直面することを余儀なくされています。
「平和とは、他の男よりも大きな棒を持っていることを意味します」とスタークは早い段階で記者に語り、彼は正しく答えます。「それは棒を売っている男から来た素晴らしいラインです。」 シリーズの初めに、スタークは、無意識のうちに、戦時中の方程式の「両側」に売ることから利益を得ています。彼の悪役（オバディア・スタン、ジャスティン・ハマー、アルドリッチ・キリアン）はすべての人に罪を犯しています。 鉄人 映画。
その核となるのは、最初の 鉄人 胸のアークリアクターに象徴される、心の変化を持ったアメリカの戦時利得の物語であり、計り知れない可能性の光る約束です。武器が悪者の手に渡り、それに応じて行動するのを見る男性を中心に、表面的には希望に満ちたアイデアです。彼は、武装した自警行為のマントを引き受ける前に、スタークインダストリーの武器部門を閉鎖することによって彼の遺産と戦っています。しかし、ここにトニー・スタークの問題があります。
彼が武器を「悪者の手」から取り除くために働いている間、それはテンリングの過激派であろうとカーテンの後ろの男であろうと、ジェフ・ブリッジスのオバディア・スタン（スタークが幸せ以上に喜んでいる米軍は言うまでもなく）販売するために）、正しいものから間違った手を描写するものは何もありません。自己中心的な未来派であるトニー・スタークにとって、右手は彼自身のもののままです。
アイアンマンと「より大きなアイアンモンガー」（コミックのアイアンモンガー）の間で戦われた映画の最後の戦いは、スタークの新たに発見された正義と彼がかつてあったウォーモンガーとを対比させる試みです。しかし、このクライマックスは依然として、大量破壊兵器のイデオロギー的制御のために、2つの巨人の兵器技術、スタークとスタンを互いに戦わせています。
スタンが彼の軍団の鉄のスーツをどのように使用するかを知っています-彼がすべての武器を使用するのと同じように、終わりのない戦争から利益を得るためにそれらをテーブルの下で販売します-しかし、映画はスタークを代替として、またはより良いかもしれない誰かとして決して位置付けません現状。彼は、認可されていない外国の介入のような明確に米軍の戦術を採用しています。彼はキャンディーのような超法規的殺人を配り、民間人をさらに危険にさらします。実際、スタークが介入するきっかけとなったのは、インセンの故郷であるグルミラについて言及したことであり、彼の使命は利他的な行為ではなく、無謀な復讐の1つとなっています。この地域でのアメリカの存在の破壊的な現実世界の影響を考えると、これが英雄的なもの以外のものとして文脈化されることは決してないということは、酸っぱい味を残します。
しかし、スーパーヒロイズムと現実世界の米国軍国主義との混同は偶然ではないかもしれません。この映画の地政学的背景（代理戦争、不安定化した中東、アメリカの一般的な軍産複合体）は、米国政府の政策（スタークが可能にする政策は言うまでもなく）ではなく、民間資本主義と外国民兵の産物としてのみ組み立てられています。マーベルシネマティックユニバースでは、暴力は、それが引き起こすものではなく、米軍が単に対応するものです。これは仕様によるものですが、この設計の詳細は、情報公開法に基づいてペンタゴンの文書が公開されるまで公開されませんでした。 5年後 、国防総省の合意を含み、軍が承認した脚本に映画を固定しました。
これは適切な質問を提起します： 鉄人 軍事宣伝？
