ハリウッドには戦場ができましたが、それは映画のようなものではありません。作家とその代理人が映画やテレビの風景全体を変える可能性があるのと同じくらいトリッキーな戦争を繰り広げているため、戦いは会議室で、そしてすぐに法廷で行われています。
頭字語「WGA」や「ATA」が飛び交うのを聞いたり、Twitterでハッシュタグ#WGAStaffingBoostを見たりして、これはメディアを消費する大衆であるあなたとはほとんど関係のない労働争議だと思ったかもしれません。しかし、全米脚本家組合とタレントエージェント協会の間の交渉が決裂するにつれて、何が危機に瀕しているのかを正確に知ることが重要です。これはストライキですか？作家やエージェントは何を主張していますか？このスタンドオフはハリウッドを変えることをどのように脅かしていますか？そして、私はまだ私のお気に入りのテレビ番組を見ることができますか？ WGA ATAの説明者で、このスタンドオフの複雑さを分析します。
これには誰が関与しますか？
これには、全米脚本家組合、WGA、およびタレントエージェント協会（ATA）が含まれます。 WGAは、アメリカ全土の作家を代表する労働組合ですが、テレビ番組や脚本映画にスタッフを配置するハリウッドの作家を代表することで最もよく知られています。 ATAは100以上のタレントエージェンシーの集合体ですが、最も有名なのはビッグフォーとして知られています：クリエイティブアーティストエージェンシー、ウィリアムモリスエンデバー、ユナイテッドタレントエージェンシー、ICMパートナーズ。 WGAによると、これらの機関は業界で最も力を発揮しており、CAA、WME、およびUTAが「WGAメンバーの収益のほぼ70％」を占めています。
彼らは何を争っていますか？
秋のテレビシーズンを短縮した（そして、のキャンセルにつながった映画とテレビのプロデューサーの同盟に対する作家のストライキの中心だった2007年の見出しからのWGAを覚えているかもしれません ヒナギクを押します ）、しかし、このWGA対ATAの対立はストライキではありません。何が起こっているのかというと、これまでに アーティストマネージャー基本契約 。 1976年以来再交渉されていないこの協定（これを3年ごとの映画テレビ製作者同盟との協定のWGAの再交渉と比較してください）は4月6日に失効する予定でしたが、双方は、「パッケージング」と呼ばれる主要な業界慣行について合意に達することができませんでした。
最初に基本を理解しましょう。通常、エージェントは作家の仕事を見つけ、映画スタジオやネットワークとのミーティングを設定し、執筆スタッフの募集を見つけ、開発中のプロジェクトを調査することで、彼らの報酬を交渉します。その後、作家はこれらの会議で自分自身を売り込み、エージェントは可能な限り最高の支払いを交渉し、最大10％の手数料を取ります。
しかし、映画やテレビの風景が急速に変化しているため、委員会はもはやそれを削減していません。タレントエージェンシーはパッケージングを通じてほとんどのお金を稼いでいます。これは、3つに数十億ドルを注入しているプライベートエクイティファーム（別名、映画やテレビ業界とはほとんど関係のない投資運用会社）の影響をますます受けている慣行です。最大のタレントエージェンシー。
パッケージングとは何ですか？なぜ料金がかかるのですか？
厳密に言えば、パッケージングとは、代理店が才能をまとめて1つのプロジェクトとして販売するプロセスです。たとえば、監督が話題の脚本に添付されていて、スタジオがそれらを一緒に取得する場合、それはパッケージです。作家の場合、テレビ番組のアイデアを思いついた場合、その作家のエージェントは、有名な監督または俳優を連れて番組に参加し（多くの場合、同じ代理店から）、パッケージとしてまとめます。エージェンシーは、「3-3-10」と呼ばれる構造でパッケージを組み立てるためにスタジオに3部構成の料金を請求します。これは、エピソードごとの基本ライセンス料金と「純利益」から差し引かれる基本ライセンス料金の間でパーセンテージがどのように分配されるかを示します。 」と調整後の収益。クライアント側では、ライターがパッケージの一部として販売されている場合、エージェントに10％の手数料を支払う必要はありません。 Hollywood Reporterは、これらの料金がどのようになっているのかをよく説明しています。 計算された ：
3： まず、エピソードごとの「基本ライセンス料金」の3％は、ネットワークがスタジオに支払う実際のライセンス料金よりもはるかに低い交渉済みの数値です。代理店に支払われるこれらのフロントエンド料金は、エピソードごとに15,000ドルから75,000ドル、またはシーズンごとに約300,000ドルから750,000ドルの範囲です。
3： エピソードごとの基本ライセンス料金のさらに3％ですが、「純利益」の50％から延期され、支払われます。メジャーヒットのみが純利益を達成するため、これはほとんど常にゼロです。
10： 修正調整済み総収入（MAGR）の最大10パーセント（通常は6.5パーセントまたは7.5パーセント）。これは、収益から特定のコストを差し引いた形式です。番組が複数のシーズンで実行され、シンジケーションなどの非常勤市場に販売されない限り、MAGRはゼロです（ストリーミングプラットフォーム向けに作成された番組ではまれです）。過去には、ヒットによって今日の代理店に5,000万ドルから1億5,000万ドル、おそらくわずか2,000万ドルが発生する可能性があり、ストリーマー向けの番組ではさらに少なくなるため、フロントエンドの料金が高くなります。
しかし、問題は、その3-3-10料金がどこから来るかに要約されます。お金はプロジェクトの制作予算から取り出され、作家の報酬の一部ではありません。それは代理店に直接行きます。トップエージェンシー（およびその投資家）は、ショーが成功しなくても利益を保証するため、パッケージ料金が大好きです。ただし、ATAのエグゼクティブディレクターであるKaren Stuartでさえ、3-3-10の全額の料金の条件は めったに会わない 必要な利益レベルに達するショーはほとんどないからです。そして、Netflixとの取引にバックエンドの利益が含まれないストリーミングの出現により、作家は、彼らが本来あるべきほど多くの支払いを受けていないことを主張しています。
ATAは、ライターが10％の手数料を支払うことを回避できるため、パッケージングの方が優れていると主張しています。作家は、エージェントがより良い賃金を求めて交渉するように動機付けられることを望んでいます。彼らは、3-3-10の構造が整っていないことを主張しています。ただし、ATAには、ATAを使用した2つの調査があります。 報告書 また、UTAの調査によると、パッケージングによってライターの手数料は4,900万ドル節約され、ライターはパッケージ化されたショーから実際により多くのお金を稼いだとのことです。 「エージェンシーの収入は作家の収入に直接結びつくべきです」とWGAのデビッド・A・グッドマン社長は2月に述べた。 住所 UTAの研究は「誤った前提」に基づいているとギルドのメンバーに伝えました。
パッケージングは新しいプロセスではありません。ハリウッドでは50年近く前から存在しており、伝統的に業界の仕組みになっています。パッケージングが非常に支配的になっているため、WGAは 87パーセント 2016〜17シーズンに放映されたすべての番組のうち、WMEとCAAが責任を持ってパッケージ化されました 79％ その。 WMEはから1億3800万ドルを稼ぎました 2013年だけの梱包料 。
実際、それは関連会社の倫理についてです
ここで物事が危険にさらされます。
ストリーミングの出現は、パッケージングでさえ以前ほど儲かっていないことを意味し、代理店はスタジオと直接競合する提携制作会社からの収益に目を向けています。これは何を意味するのでしょうか？ビッグフォーはコンテンツの購入を開始し、WMEはUFC、ミスユニバースのページェント、プロブルライダーズ協会のIMGがスポーツエンターテインメントを制作および配信し、WMEは独自の映画およびテレビ制作部門を構築し、CAAは アップルとフェイスブック 。コンテンツの制作と配信へのこれらのステップは、「多くの業界関係者の観点から利益相反の危険信号を上げています」。 バラエティ 3月に報告されました。
このすべてがされています 奨励 代理店のプライベートエクイティ所有者による。それらを覚えていますか？この記事の冒頭で、トップエージェンシーの過半数の株式を徐々に獲得している企業体として言及しました。TPGキャピタルは現在CAAの53％の株式を保有しており、シルバーレイクパートナーはWME、インヴェストコープ、カナダの年金に7億5,000万ドルを投資しています。ファンドPSPインヴェストコープはUTAの40％の株式を所有しています。によると 報告書 先月発表されたWGAによると、「上位3機関は現在、プライベートエクイティレベルの利益期待の圧力の下で運営されています。」レポートのこの部分はそれを要約しています：
「外部投資は、手に負えない利益の期待をもたらすだけでなく、テレビや映画の制作を含む新しいベンチャーへのエージェンシーの拡大を促進し、事実上、エージェンシーを彼ら自身のクライアントの雇用者にしました。この投資に支えられた拡大は、エージェントとしての主要なエージェンシーの主要な目的であるクライアントを代表することと両立せず、圧倒する恐れがあります。同時に、政府機関の最高幹部とプライベートエクイティの所有者は、これらの開発から多大な恩恵を受けており、数億ドルの支払いを受け取り、残りの所有権の価値がさらに数億ドルも膨れ上がっています。」
これはすべて合法ですか？
それが大きな問題です。 WGAは、代理店がクライアントを代表することを本質的に制限する行動規範を発表しました。いくつかのマイナーな機関は持っています 署名 このコードですが、ビッグ4は柔軟性に欠けたままであり、そこで最初の交渉が決裂しました。作家は彼らを持っていることを考えています マネージャーと弁護士が契約を交渉する 彼らのために、エージェントの免許なしで行動する前述のマネージャーと弁護士のために、大規模な機関が訴訟を起こすと脅迫しました。
一方、WGAは先週、カリフォルニア州法および連邦法の下でタレントエージェンシーのパッケージ料金を違法にすることを求めて訴訟を起こしました。 WGAは、西部と東部の支部、および8人の個人作家が、「受託者責任の違反」と不公正な競争を理由にビッグフォーを訴えていると発表しました。 「すべての作家の原告は、パッケージ取引によって経済的に傷ついています。彼らは世代を形作ったテレビ番組の作成者であり作家ですが、彼らの代理人は彼ら自身のクライアントを犠牲にして利益を上げています」と、全米脚本家組合の顧問弁護士であるトニー・セガルはプレスリリースで述べました。
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これはすべて、さらに高等裁判所に行く可能性があります。 WGAは、私たちが知っているようにハリウッドを揺るがそうとしています。これは連邦労働法に影響を与える可能性があります。 1981年の最高裁判所は、「組合の正当な自己利益を促進するために明確に設計された」として、Actors’Equity規制を支持しました。しかし、THRは、「裁判官は業界全体を混乱させることを嫌うことが多い」と述べています。これは、WGAの行動規範で実行できることです。
なぜこれが今起こっているのですか？
一言：ストリーミング。以下のいくつかの言葉。
アマゾン、ネットフリックス、アップルが業界を混乱させ、オリジナルコンテンツの需要をこれまで以上に高めていることで、生産と利益は 過去最高。 しかし、多くの作家は、テレビの脚本家プロデューサーの週収の中央値が下がっており、過労と低賃金を感じていると言います 23パーセント WGAによると、2014年から2016年の間に。 特にNetflix ライセンスからマーチャンダイジングまですべてを含むことができるその取引の補助的な収入の流れを更新し、混乱を引き起こすことを愛しています。
テレビシーズンの短縮と残差の変化に直面して、 作家の賃金は停滞していると伝えられている グッドマンは、これ以前は賃金の伸びが問題だったと言っていますが。パッケージングの慣行とプライベートエクイティファームの影響の組み合わせにより、エージェンシーはエージェントと彼らが代表する作家との間の関係の優先順位を下げるように促された、とWGAは主張している。
次は何が起こる？これにより、テレビの視聴方法が変わりますか？
WGAとATAの間の交渉が停滞する中、WGAメンバーは、行動規範への支持を示すために抜本的な措置を講じています。作家はエージェントを一斉に解雇し、スティーブン・キング、アダム・マッケイ、デビッド・シモン、パットン・オズワルトなどの多作の作家がツイッターで発表します ＃IStandWithTheWGA 。 WGAは、エージェントとの関係を断ち切った作家の数を明らかにしていませんが、これは770人を超える作家に続きます。 署名 3月のWGA「サポート声明」の誓約。 WGAの弁護士であるTonySegallは、エージェントが代表する約8,500人のギルド作家の「圧倒的多数」が手紙に署名したと述べています。
より多い 40の中小企業 WGAの行動規範に署名することを約束しましたが、ATAメンバーであるのはPantheon TalentAgencyの1つだけです。 ATAは一連のをリリースしました 「エージェンシー基準」 WGAのコードの代わりに採用しますが、これはパッケージングとアフィリエイト制作の透明性の向上にのみ焦点を当てています。
その間、作家たちはスタジオや制作会社に自分たちを代表し、仕事の機会を求めて仲間の作家に目を向けるようになりました。そして、WGAとATAの間の行き詰まりが数週間、場合によっては数か月に及ぶにつれ、業界関係者はこれが手口になるのではないかと考えています。
「作家をショーランナーに連れて行くことができるのは代理店だけだという考えは誤りです」と、プロデューサーライターであるハビエル「ジャビ」グリロマルクスアハは述べています。 失われた そして 法と秩序：SVU 。 「ショーランナーは通常、エージェントから売り込みクライアントを獲得しますが、ネットワーク、スタジオ、制作会社がすでに読んで気に入っている売り込み作家でもあります。」
グッドマン氏は2月の演説で、最近のWGA調査の回答者の75％が、エージェントではなく、最近の仕事に就いたと述べています。そしてテレビの幹部が言っている間 ハゲタカ スタッフのパイプラインが多少の問題に悩まされる可能性があるため、ライターの部屋がいっぱいになることを心配していません。 「それは現実的に生産を維持しますか？おそらくそうではない」とあるテレビ幹部は語った。
