（ようこそ エンドゲームへの道 、ここでマーベルシネマティックユニバースの映画を再訪し、「どうやってここにたどり着いたのですか？」と尋ねます。このエピローグでは、どのように スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム 次のイベントに続いてMCUを続行します エンドゲーム 。）
この投稿には 主要なネタバレ にとって スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム 。
マーベルの最新のエントリの最初の数分間で、ピーターパーカー（トムホランド）と彼のクラスメートは、少なくとも名目上は、「TheBlip」の効果を扱います。 「デシメーション」 —これ 5年の間隔の後、世界の半分がほこりから戻ってきました。運が良ければ、メインキャストは スパイダーマン：ホームカミング それらはすべて一掃されたので、ほとんど無傷のままです。パーカーが最後に彼を見たときは細いトゥイーンだった10代のハンクであるブラッド（レミー・ハイ）が新たに加わり、子供たちはみんなヨーロッパに旅行し、騒乱が起こります。ブラッドの存在に加えて、クイーンズのホームレス問題とほのぼのとした「インメモリアム」スライドショーについての簡単な言及だけが スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム それは終末論的なタイムスリップの余波に存在するように感じます。
「TheBlip」の最中に死ぬというトラウマは、 アベンジャーズ：エンドゲーム —パーカーは、復活すると、彼は「気絶したに違いない」と思い込んでいます—とにかく、なぜここで、10代のコメディーで、不気味なハープをしているのでしょうか。しかし、 家から遠く 世界的な大惨事に苦しいアプローチを取り、それは単一の関係に基づいて関連する悲しみを正しく凝縮します：このシリーズのピーターパーカーと彼の叔父ベン、故トニースターク（ロバートダウニージュニア）のそれ。
アベンジャーズ/インフィニティウォーデジタルリリース日
スタークをもう一度目玉にすることで、マーベルシリーズは重要な岐路にたどり着きます。これらの映画はどのように彼ら自身の遺産を記念するのでしょうか？
トニースタークの幽霊
「どこへ行っても彼の顔が見えます」とパーカーは殉教したメンターについて語っています。高校生の再紹介では、彼は英雄的なアイアンマンの教室の絵に囲まれていますが、彼はパリでM.J.（ゼンデイヤ）を懇願する計画を立てているので、これに動揺していないようです。スタークの記憶に悩まされているという彼の主張にもかかわらず、スタークのリマインダーがウェブスリンガーに影響を与えているように見える例はほんの一握りです。彼が建物の上に腰掛けて失敗を振り返ると、ミステリオ（ジェイクギレンホール）と戦うときにアイアンマンの壁画に影を落とし、トリックスターはゾンビ化したスタークの悪夢のようなビジョンを誘発しますが、これらの出会いはどちらも本来あるべきほど対立的ではありませんすることが。
これは、パーカーが喪失の亡霊にもかかわらず楽しい時間を過ごしようとする話ではありません。これは、損失が偶発的であり、プロットのメカニズムとテクノロジーに情報を提供するという話ですが、劇的な緊張は、パーカーが休暇に行きたいという理由で英雄主義を回避することに起因しています。さらに、スタークに対するパーカーの感情に有意義に立ち向かうことを映画が拒否したことは、MCUの残りの部分に主題の波及効果をもたらします。
スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム の逆の試みです スパイダーマン：ホームカミング 、パーカーがアベンジャーズになることを切望している映画ですが、彼が最終的な昇進を拒否することを選択した映画（実際の劇的な変化はありませんが）。ただし、2つの映画の主な違いは、トニースタークの存在をどのように構成するかです。もちろん、パーカーの父親の姿は、物理的に登場することはできません。 家から遠く 、しかし、その前任者が享受した主な利点は、スタークの図像の影だけでなく、彼の過ちの影にも存在するパーカーの英雄主義でした。 ホームカミング スタークは、10代の若者が足跡をたどり、同じ地面を再び踏み、同じ巻き添え被害を引き起こすことを望まなかったため、その前の映画と明確に歩調を合わせてパーカーの訴訟を取り消しました。
に 家から遠く 、トニースタークの幽霊はより牧歌的な存在です。彼の友人であるハッピーホーガン（ジョンファヴロー）は、スタークは「混乱」したと述べていますが、この映画は故人のアベンジャーを壁の絵のように扱っているだけです。ドラマチックな焦点が彼に最も近いキャラクターであり、彼の欠点をよく知っていたにもかかわらず、世界中の人々が彼を見たように、遠くにいる漫画のスーパーヒーロー。
マジシャンズの本とテレビ番組
たとえば、パーカーがスタークのEDITH技術を離れるシーン、高校生が個人データに無制限にアクセスできるようにする眼鏡、致命的なドローンの未チェックの制御などを考えてみましょう。このサブプロットは、現実世界での不快な類似点にもかかわらず、コメディー効果のために採掘されています—パーカーはクラス全体をほぼ殺します！ —そしてマーベルの物語の最後の10年全体でうまくゲル化しません。で旅を始めたスターク 鉄人 民間の兵器として、最終的には監視の必要性を理解するようになりました（参照：彼の過ちが アベンジャーズ：エイジ・オブ・ウルトロン 、このターンインにつながった キャプテンアメリカ：シビルウォー ）、それでもシリーズは、次のように、独自の長期的なスルーラインを遡ります 家から遠く この矛盾に有意義に立ち向かうことを拒否します。
エディスの難問
パーカーの相続によって引き起こされる問題は、彼がスタークの遺産にふさわしいと思うかどうかだけではなく、スタークの遺産が疑いなく受け入れる価値があるかどうかです。マーベルの10年間の映画は、軍国主義的責任を扱っていました（これについては、 エンドゲームへの道 シリーズ）、そしてパーカーは、彼のさまざまな反復で、小宇宙における力の同じ問題に取り組んで、さらに10年を扱いました。 スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム ただし、両方のキャラクターの映画の遺産から自分自身を解放します。代わりに、それは、映画がこの種の力を責任を持って行使できるかどうかという問題を決して提起しないという主題についての奇妙に批判的でない見方に向けてシリーズをピボットします。
確かに、MCUは常に行き過ぎに対する批判に躊躇しているため、この方向性は前例のないものではありません。 キャプテンアメリカ：ウィンターソルジャー 有害な政府構造を解体することについて話しましたが、それは現実世界の政治に似たものではなく、架空の外部のアクターとしてそれらの起源を組み立てました キャプテンマーベル それは事実上の善としてアメリカの軍事帝国主義を組み立てたが、反帝国主義のメッセージを持たせようとした（両方の映画は部分的に米軍によって資金提供された）。 スパイダーマン：ファー ホームホーム 責任の会話を完全に避けて、さらに出発します。
パーカーがスタークから受け継がれた力と責任のバランスをとることに取り組んだかもしれないところで、彼は代わりに彼が彼のロマンチックな追求と英雄主義のバランスをとることができるかどうかと格闘します。それはスパイダーマン映画が伝えなければならない一種の親密で個人的な物語ですが、マーベルシネマティックユニバースはそのケーキを持ってそれを食べようとし、小規模な物語に壮大なシェアードユニバースのアイデアを押し付けますが、パーカーのアイデアを無効にしますヨーロッパの逃走と彼の視点をひどく狭く見えるようにします。
パーカーは、ミステリオにエディスを与えると、権力を悪者の手に委ねますが、彼も映画も、どちらの手が正しいかを尋ねるのをやめません。これは、シリーズの継続的な物語の失敗の1つです。
エンドゲームのエンドクレジットシーンはありますか
パースペクティブを無視する
スタークの死からわずか数週間以内に、彼の遺産はバラ色のメガネを通して世界に見られます。パーカーは悲しみの中で、彼がどのように男を恋しく思うか、そしてスタークがパーカー自身が決してあり得なかった方法でどのように英雄であったかについてのみ話します。そして、ホーガンの短い叱咤激励はパーカーを他の方法で説得しますが（スタークがアイアンマンの理想を実現できないことは強力なアイデアです）、それはプロットを再び動かすための単なるリップサービスですそれは機知でも意志でもありませんが、プライベートジェットですそしてパーカーをクライマックスに向けて推進する高価なナノテクの贈り物。
スタークと緊密に協力し、彼の成功に不満を感じている悪役のグループにもかかわらず、ハイテク界の大物に対する彼らの不利な見方は、パーカーの牧歌的な見通しと一度も衝突することはありません。この映画は、前作の中央の死角をうっかり繰り返しています。 スパイダーマン：ホームカミング ピーターの敵対者としてスターク嫌いのハゲタカを使用しましたが、ハゲタカがスタークを利己的な億万長者として考えていると、同様の労働者階級のパーカーが彼の忠誠を二度と推測することができません（Voxのエミリーヴァンデルワーフは次のように述べています） 家から遠く 同様に 「階級意識のあるヒーローをハイテク仲間に変える 」）。
スタークの幽霊は、彼が捨てて信用を盗んだものだけでなく、彼の技術が依然として引き起こす可能性のある非常に現実的で非常に即時の危害の形で大きく迫っています。しかし、彼の死をきっかけに、かつてシリーズを動かしていたスタークの非常に人間的な複雑さは、ほとんど捨てられました。キラードローンが盗まれると、ミステリオとスパイダーマンの対立は、スタークに対する彼らの衝突する見方に疑問を投げかけることはありません。パーカーはミステリオの恨みに気付くことさえありません。彼が拍車をかけた人々に知られているように、スターク。これは、ミステリオがポスト真実の世界を絶えずほのめかしているにもかかわらず、その物語をコントロールしたいと思っています（彼はカメラにウィンクし、「フェイクニュース」と叫びます）。
EDITHドローンは最終的に破壊されますが、それは、概念上の問題ではなく、ミステリオの手による問題であるためです。パーカーに挑戦する代わりに、映画は彼のメンターの図像と彼の図像だけに寄りかかることによって彼を甘やかすことを選択します。 AC / DCに設定されたStark-techを使用しているパーカーのシーンは両方ともオリジナルへの逆戻りです 鉄人 そして、聴衆への明確なウィンクは、アイアンマン（無制限のリソースにアクセスできる技術に精通したヒーロー）のアイデアがMCUにそのまま残ることを示していますが、内部の対立を回避し、現状に甘んじ続けています。
したがって、レガシーのスパイダーマンは、道徳と格闘したときに重大な間違いを犯したトニー・スタークのそれではなく、暗号のアイアンマンのそれを具現化する任務を負っています。まるで私たち聴衆が、スタークが間違いを犯すのを10年間見ていなかったかのように、それぞれの問題に、彼の死を超えて広がる、より新しく、より危険な問題に立ち向かうだけでした。
次の映画の場合 アベンジャーズ：エンドゲーム 、ヒーローが時間を遡り、自分の歴史に立ち向かう、 スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム 過去にドアを閉めることに満足しすぎているようです。広大で相互に関連した物語を構築した後、マーベルの23rdエントリーは本編のエピローグのようには感じられませんが、観客に映画やキャラクターの失敗を忘れて、代わりに離れた場所で彼らの図像を受け入れるようにとのきれいなスレートの要求があります。
パーカー、または聴衆が、悲しみでさえ人々やシンボル、そして私たちがそれらをどのように覚えているかについての不快な真実を受け入れることを伴うかもしれないという考えに挑戦される瞬間はありません。したがって、このテキストは、現在のアメリカの時代精神を反映したもののように読まざるを得ません。そこでは、広大で非人道的な問題が、システムが最適に機能しているのではなく、システムの単なるグリッチとして見られています。 」より難しい「これは私たちがいつもしてきた人です。」政治的言説におけるそのすべての過飽和と誤用のために、 ハリーポッター シリーズは少なくともその十代の英雄に彼の父の姿の欠陥に立ち向かわせました。それは、これらのスパイダーマン映画、そしてマーベルシリーズ全体が、イライラして辞任したように思われることをしました：それは成長しました。
