オン 1968年4月3日 、サイエンスフィクションのジャンルの2つの史上最高の偉人、 猿の惑星 そして 2001年：宇宙の旅 、 アメリカの劇場を襲った。どちらの映画も宇宙飛行士の任務がうまくいかない古典ですが、他のリンクスレッドがあります。に 2001年：宇宙の旅 、有名な「人間の夜明け」のシーケンスは、人類の歴史の始まりを示しており、類人猿のような祖先の中に知性が降り注ぎ、骨を武器として使用する方法を教えています。に の惑星 類人猿 、それは私たちが見ている歴史の終わりです。人類は絶滅の危機に瀕しており、世界は完全に一周して霊長類に再び襲われています。
さらに、どちらの映画も、未来を当時の社会的関心事についての解説として使用するというジャンルの伝統を尊重しており、主要なリンクスレッドが進化の原則です。これらの2つの独創的な映画、それらの遺産、そしてそれらが人類の見方、歴史におけるその位置、そして宇宙におけるその位置においてどのように整列し、異なるかについて議論しましょう。
猿の惑星
2本の映画のうち、 猿の惑星 間違いなくはるかにアクセスしやすいです。半世紀前、フランクリンJ.シャフナーが指揮する機能—次に監督を続ける パットン そして、そのためにオスカーを獲得します— Foxの新しい再起動で、近年でも目に見えるままであるフランチャイズを開始しました 類人猿 アンディ・サーキスをシーザーとして主演する三部作（ Rise of、Dawn of、 そして 猿の惑星：聖戦） 。
ハリウッドで証明された知的財産としてそれ自体から離婚した、類人猿を話す社会はばかげた前提のように見えるかもしれません（2000年代に豚インフルエンザと鳥インフルエンザ、または鳥インフルエンザの亡霊が大きく迫っていますが、「シミアンインフルエンザ」は描かれています再起動では、三部作は恐ろしく現実的なものとして外れました）。類人猿社会は実際には素晴らしいハイコンセプトですが、人類に対する説得力のある寓話を一貫して組み立ててきた社会です。 類人猿 シリーズは、卓越した実用的な効果、メイクアップ、衣装デザインから、モーションキャプチャ駆動のCGIに移行しました。
他の多くの優れたサイエンスフィクションの物語のように、オリジナル 猿の惑星 そしてその数多くの続編と前日-絶対にばかげた人でさえ 猿の惑星の下、 そのと 歌う、核弾頭を崇拝する地下突然変異体 —幻想的な方法で現実世界を私たちに反映するのに役立つだけです。これらの映画で類人猿に焦点を当てることは、観客をその進化のルーツに戻し、私たちのより原始的な自分に鏡を掲げ、表面上は文明化された種として来たかもしれないことを私たちに思い出させるかのように、非常に人間的な物語を信じています。まだ長い道のりがあります。
チャールトン・ヘストンの選択は、オリジナルの主人公であるテイラーの役割にとって興味深いものでした 猿の惑星 。 1968年以前は、ヘストンは一連の宗教映画に出演していました。 十戒 、 ベン・ハー 、 苦悶とエクスタシー 、および 史上最高の物語 、そこで彼はバプテストのジョンを演じました。今日の自然主義的な基準によれば、彼の演技のスタイル、つまり彼がそれらのパフォーマンスのいくつかにもたらしたかなりの華やかさの空気は、ほとんど過大な演技のように見えます。彼はモーセほどハミーではありませんでした。映画の脚本に携わったゴア・ヴィダルによると、 ベン・ハー （私は 最近について書いた ）ヘストンは「大きなトウモロコシの実」と呼ばれています。
テイラーは、ヘストンが知られていた種類とは非常に異なるキャラクターです。彼は人間不信として始まり、宇宙飛行士のナレーションで、男が兄と戦争をし、隣人の子供たちを飢えさせていることについて哲学的に語っています。どちらかといえば、彼は地球から逃げることを喜んでいるようです。未知の惑星に衝突着陸した後、彼の乗組員の他の宇宙飛行士の1人であるランドンはテイラーを彼の人間不信について呼びかけ、彼は「人々を軽蔑し」、「地球上の生命は無意味だと思った」と言った。
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テイラーが別の種類の男性、「より良い人」を声に出して夢見ているのをすでに聞いたことがありますが、ここでも、彼は「宇宙のどこかに人間よりも優れたものがなければならないことを考えずにはいられません。 」
したがって、 猿の惑星 共通の中心テーマの1つを紹介します 2001年：宇宙の旅— つまり、現在の状態の人類は、進化の道に沿った一種の不完全な中間の広がりである可能性があります。話をしながら歯を食いしばって（ヘストンがやろうとは思わなかったように、彼の壮大なチョッパーをむき出しにして景色を噛むのはなおさらです）、テイラーは彼らの苦境の絶望でダッジを必要とすることにひねくれた喜びを感じます。全体として、彼は伝統的なヘストンのヒーローと一致しておらず、かなりありそうもないです。
彼が喉を撃たれ、馬に乗ってゴリラに網をかけられると、テイラーはすぐに退行的で、言葉のない、穴居人のような状態に追い込まれ、そこで彼は人間であることの意味のために戦わなければなりません。類人猿の世界は、剥製されロボトミー化された人間の恐怖が彼らを動物に過ぎないとマークする神権政治です。のリリースのわずか1年前でした 猿の惑星 そして 2001年：宇宙の旅 公立学校で進化論を教えることを禁じるテネシー州の法律はついに廃止された。スコープモンキートライアルは明らかに 類人猿 テイラーが彼らの聖なる巻物の教義にしがみついているときに、シー・ノー・イービル、ヒア・ノー・イービル、スピーチ・ノー・イービルのポーズをとるオランウータンの法廷の前に現れるシーンで。
結局、テイラーはついに彼の自由を勝ち取り、美しいノヴァ（演奏された）と一緒にビーチに乗って逃げましたリンダ・ハリソンによる）、人類の大使としての彼の尊厳は回復したようです。しかし、その後、映画は彼の下から敷物を引き出し、によって開始されたおいしいツイストエンディングを提供します トワイライトゾーン のロッドサーリング。
もちろん（50年前の映画のネタバレ）、テイラーの時間の遅れが宇宙を旅して、彼を別の惑星、いくつかのエイリアンの類人猿の世界に着陸させたのではなく、人類が後退した未来の地球に着陸させたことが明らかになりました核戦争をきっかけに類人猿が優勢になった一方で、より原始的な状態になりました。自由の女神が浜辺にあるのを見て、この恐ろしい知識に直面したテイラーは、ひざまずいて砂を拳で叩き、人類を「マニアックだ！あなたはそれを爆破しました！この野郎！神はあなた方全員を地獄に酷評します！」
これは、史上最高の映画のひねりの1つです。冷戦のパラノイアから核のホロコーストの可能性について知らされたこの結末は、人類の未来について明らかに悲観的な見方を支持しています。霊長類の衣装のわなを超えて見ると、 猿の惑星 そしてそれが生み出したシリーズは、この決定的な瞬間に、根本的に地球に縛られた、人間中心の物語として見ることができます。
現代の最高のリブート映画、2014年 猿の惑星の夜明け、 実際の政治的出来事に基づいた叙事詩のように展開し、歴史の流れを変えるクーデターを備えています。映画が無防備な人間にアサルトライフルを降ろすという悪夢のようなビジョンに陥るまでに（砂袋の巣で、そして後で再び、炎を背景に馬に乗って前に突進している間）、この映画が最悪の場合、人間の部族主義のはっきりとした比喩。
世界は紛争とそのすべての熱の中で毎日燃えています、ここで テラファーム 私たちがいる場所では、悪いニュースの集中砲火を止めて、他の人の苦しみを調整したいと思うのは簡単です。最高の芸術は、私たちが見るのを忘れているものを思い出させます。
何ができるのか、何ができるのか、より大きな宇宙が何を保持するのかというビジョンで私たちを鼓舞するために、サイエンスフィクションは星に目を向ける必要があります。 1968年の世界では、それが同時に上映された映画でもそうだったのです。 猿の惑星 劇場で。
