コーディの母親の下にいる救助隊
マックス・ランディス 作家の作家です。彼の主題は完全にアクセス可能ですが、彼はあなたが標準的なスタジオ料金で雇うタイプの男ではありません。のような映画の背後にある脚本家 クロニクル 、 アメリカンウルトラ 、および 明るい 構造、言葉遊び、比喩や決まり文句の転覆に取りつかれています。彼はまさに他の作家が研究しているタイプの作家であり、驚異的です。彼がいかに巧みにジャンルを変えたのか、または2回目の視聴で根本的に異なる映画の全編を制作する方法に頭を悩ませています。そして、彼はヘミングウェイの意味での作家の作家でもあります。おそらく、彼の仕事について聞いているのと同じように、彼の営業時間外のシェナニガンに関連して彼の名前を聞くことに慣れているからです。批評家として、私は最後のような文章を書くことを避けようとしました。なぜなら、多くの場合、被験者の個人的な生活は彼らの仕事にほとんど関係がないからです。彼の仕事にとって重要であり、 他の誰も見ることができない傷跡 、 ポップスターの作品に関する彼の150ページの「生きた文書」 カーリー・レイ・ジェプセン 、他の何よりも。
ランディスは彼自身の個人的な悪魔について率直であり、自己治療のための薬物とアルコールの使用についてさらに率直でした。そして、それらの悪魔は、彼が書いたほとんどすべての制作されたフィクションに展示されています。彼の仕事のほぼすべてを結び付ける一般的なテーマが1つあるとすれば、それは本当に壊れた個人が別の人の腕の中で休息、そして最終的には解放を見つけるというテーマです。ポールトーマスアンダーソンの刺激 パンチドランクラブ 、ランディスの作品は、多くの場合、愛されたい、ダメージが大きすぎて正統な愛を見つけることができない、そして最も予想外の型破りな方法でそれを見つける人々に関するものです。そして、主人公が完全になり始めることができるのは、その愛を通してです。キャラクターが歪んだMKウルトラ実験、診断されていないソシオパス、お金と共感のために病気について嘘をついている病的な嘘つき、または別れた後にバイセクシュアリティに手を出す失恋したレズビアンであるかどうかにかかわらず、テーマは残ります-それはですキャラクターが無条件に自分が誰であるかを受け入れる誰かを見つけると、常に正常な感覚を見つけて癒され始めることができます。それはまるでランディスがジャンポールサルトルと絶えず論争しているようです。 出口なし 「地獄は他の人です」ということです。マックスはテーブルの向こう側から叫びました。「JPはありません。地獄は他の人がいないことです。他の人々は私たちの救いであり、私たちの罰ではありません！」
はい。マックス・ランディスのカーリー・レイ・ジェプセンの見解に関するサルトルの参考文献を読んだだけです。それがあなたをループに投げ込んだ場合、あなたはでこぼこのクソ乗りにいるので、キンポウゲに性交をストラップで留めてください。
マックス・ランディスの映画
ランディスの作品のもう1つの繰り返しの要素は、彼の誤った方向性と二重の意味の使用です。ご覧のとおり、ランディスは言語と構造に夢中になっています。特に、ひねりの前に一方向に再生されるシーンを作成し、物語が変更されるとまったく別のものとして再生されます。に アメリカンウルトラ 、私たちはかなり平凡な一連のシーンで始まります。ポットヘッドのコンビニエンスストアの店員は、彼の小さな町を離れることを妨げる精神的な問題を乗り越えながら、プロポーズを期待してガールフレンドをハワイに連れて行きたいと思っています。しかし、彼が飛行機に乗ることができないとき、長い道のりで家に帰ると、ガールフレンドとの会話と彼女の失望が彼にもたらされます。初めてのシーンは、明らかに怒っていないように見えても、怒っていないことを表現しようとする、かなり無害なシーンです。しかし、敷物が私たちの下から引き出され、このコンビニエンスストアの店員が実際に精神的に損傷したMKウルトラ実験であり、彼のガールフレンドが彼のCIAハンドラーであることが判明すると、そのシーンは明らかに別の話になります。彼女は本当に彼に腹を立てていません。彼が直れる可能性があり、彼と一緒に普通の生活を送ることができると思ったことで、彼女は自分自身に腹を立てています。彼女は一気に、完全に機能する人間ではないかもしれない誰かとの生活に自分自身をコミットしていることに気づき、彼女の人生のその時点までに彼女が下したすべての決定は大きな間違いだったかもしれません。
同様に、 アメリカンウルトラ の姉妹映画 右さん （ランディスのMKウルトラ三部作の2番目の映画-その3番目のスクリプトはまだ制作されていません）は、アナ・ケンドリックをステレオタイプの女の子として主演する典型的な、疲れた、数の多いrom-comとして始まります-現代の世界で愛を見つけるのに苦労している人を一緒に生活させることはできません。それだけが映画の内容ではありません。最後のリールがスピンアウトするまでに、ケンドリックはジェニファーロペスが彼女のキャリアのほぼすべてのロマンティックコメディで演じた定型的なキャラクターではなく、彼女の完全なために人生が混乱している社会病質者であることがわかりました彼女の周りの人々と適切につながることができない。彼女の話は不思議なキャリアを持つ奇妙な新しい男との愛を見つけることについてですが、サムロックウェルは独自の一連の紆余曲折でワンラストジョブ犯罪映画を風刺したまったく異なる映画での別の脳損傷MKウルトラ実験です。そして最終的に、これらの2つの映画は交差します。案の定、その最初の行為が再生されます 非常に異なって 2回目の視聴では、ダイアログのパッチは、最初に思ったのとは根本的に異なる何かを意味します。
さて、ここに、この作品のほぼ900語が含まれています。あなたは疑問に思い始めています。これは、マックス・ランディスのカーリー・レイ・ジェプセンに対する見解と一体何の関係があるのでしょうか。
すべてだけ。
アートとしての批評（およびストーリーテリング）
批判の大きな皮肉は、それが不完全な芸術形態であるということです。完全な批評では、作家は目に見えないはずです。結局のところ、批評は作家ではなく主題に関するものです。しかし、それは不可能です。あなたが作品について気づいたこと、あなたが言及することの選択、あなたが作品を構成するまさにその方法は、それが主題をするのと同じくらい作家が誰であるかについて読者に知らせます。それを説明するために、5つのことを考えてください。5つのことだけを考えてください。あなたの親友について教えてください。ちょっと考えてみてください。これらの5つのことは、あなたについても彼らと同じくらい私に教えてくれます。あなたは彼らの人種について言及しましたか？彼らの宗教は？彼らの髪の色やスタイルは？彼らの性格は？緊張しているときに親指を噛む方法は？これらの選択は重要です。そして、マックス・ランディスが批評するために選んだことも同様です。
ランディスはこれまでに、3つの主要な批評作品を執筆しています。 スーパーマンの死と帰還 、90年代最大のコミックナラティブイベントに関する17分の短編映画 レスリングはレスリングではありません 、トリプルHのキャリアの20年の物語と現在の24分の短編映画 他の誰も見ることができない傷跡 、カーリーレイジェプセンがこれまでに書いたすべての曲の背後にある物語に関する150ページの論文。これらの3つの作品に共通するものは何ですか？物語。それらはすべて、それらを持っていることで完全に尊重されていない媒体で物語を確立する作品です。
それがランディスの執着です。作家として、そして物語を作ることの技術的側面に非常に焦点を合わせている人として、彼は自分の工芸とは異なる作品に存在する物語に蛾のように炎に引き寄せられます。ランディスは時折、自分自身や特定のカーリーレイジェプセンのウサギの穴に落ちた方法について話していますが、ジェプセンと彼女の音楽、そしてそれが何を意味するのかを前面と中央に保つために、他の方法では見えないようにしています。それでも、彼はすべての観察で裸で裸であり、他の誰も見ない名目上の傷跡についての話を見て、ほとんどの人が一発屋と考えるだろう誰かのディスコグラフィー全体を駆け巡っています。
さて、私はしばらくの間ランディスの作品のファンでした、そして彼が今年の6月にカーリー・レイ・ジェプセンのようなばかげた狂気の何かについてこの巨大な本を書くことを考えていると発表したとき、私はすべて入っていました。これが何であれ、それは興味深いものになるだろうと。それで、それがついに落ちたとき、私は夜の私のスケジュールをクリアし、一杯のグラスとバッファロートレースのボトルを持って座った、そして私はあなたの多くがそうであるようにそれに入った：この全体の努力がどれほどクレイジーであるかを見ることにもっと興味があるカーリー・レイ・ジェプセンの作品に見られる結合組織にいたよりも。しかし、マックスはストーリーテラーであり、ストーリーを分解して元に戻す方法を知っているだけでなく、それを実行する方法も知っています。そしてそれが彼がここでしていることです。
